文/弼马温
作为第59届柏林电影节的揭幕影片，《The International》因为触及银行糜烂、债权操控等国内成绩，尤其在目前的寰球经济背景下，被人称有应景之嫌。其实，电影开拍是在07年。咱们身处的时代，让人觉得如同一切的行为面前都藏着个不良动机。想想，也只有中文译名《跨国银行》算是应景之笔。
提到《跨国银行》的导演汤姆·提克威你可能感觉不相熟，但让他名声鹊起的《罗拉快跑》你想必应该看过。《罗拉》对于宿命的探讨节拍紧凑不得人心，电影经过“三段式”的构造说明了一个观念，即人们已成现实的生存是由一连串生存的偶尔培养的。尽管《罗拉》结尾的第三段是个大团聚的终局，但因为其三段之间的并列性，注定了罗拉的故事只有一个终局，在电影里是三选一，在生存中是n选一。就好比过后罗拉的父亲是否晓得情人腹中的孩子是谁的，决议于罗拉奔跑的速度，而罗拉的速度又决议于她沿途的所想和所遇。最重要的是速度决议假相，乐观的假相。
虽然《罗拉》的节拍紧凑音乐劲爆，但不好看出提克威的乐观，他的悲观只是电影的体现，也是提克威的聪慧之处。记得一个叫《极其年月》的小说，讲述了一个情节迂回的爆炸案，作案动机是失败的恋情，整个故事充溢灰色基调，而小说的结尾是“做人啊，要害是要活上去，活上去，财源滚滚来。”这结尾和《罗拉》颇有有殊途同归之妙。这种做法只是艺术作品的一种技巧，而有关其肉体内核。提克威的乐观在他之后的《地狱》和《巴黎我爱你》中体现的毫无避讳。《地狱》里老师菲莉芭的作为是她对生存失望的结果。《巴黎我爱你》中提克威执导的局部（《巴黎》是由20位知名导演各拍一个故事组合而成的）展现了恋情的终局，开端所有都那么简略、天然、自由、新颖，而且绝无仅有，起初是反复，起初是厌倦，再起初是完结。至此，提克威式的乐观在电影显明轻快的节拍中达到了快感时的低潮。
《巴黎我爱你》之后提克威走上了大片之路。《香水》是一部情节很好的商业片，终局仍然难逃提克威式的乐观。《跨国银行》也是大制造，而且蕴含了一切此类商业片应有的元素，正义的国内刑警，刚强的美女助手，罪恶的团体权力，恐惧的职业杀手，但结尾没有好莱坞式的成功，仍然是提克威式的大功告成的乐观终局。似乎启用克里夫·欧文这样的硬汉只是为了进一步烘托结尾的无法。
反好莱坞式的终局让《跨国银行》饱受诟病，缘由在于，电影前100分钟齐全是在归纳一个好莱坞式英雄的大片，而结尾的非常钟里克里夫·欧文饰演的英雄渐入佳境的成了一个无法英雄。剧情上尽管说的通，然而这种做法是很难让抱着“大片心思”的观众埋单的。
想要在文娱片和文艺片之间讨巧的《跨国银行》没能很好找到两者之间的承接点，让电影变得虎头蛇尾，让人觉得导演汤姆·提克威在电影演到100分钟时缓兵之计而去，让观众去回味一个晶莹剔透的空壳。
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