文/陈赖汉
作为一部导演处女作，《爱有来生》的体现还是让人称心的。尽管影片中的煽情点还是没有太大的打破，但我还是给煽到了。作为一部恋情影片，《爱有来生》恰到好处的赚到的该赚的眼泪，纵然无奈成为经典，也足以成为09年影片一抹寂静的惊艳。
影像：纯爱格调打造
不论你能否喜爱这部影片，影片画面那让人惊艳的漂亮是谁都无奈否定的。导演俞飞鸿在90多分钟的影片中，简直将如油画般画面塞满了每一寸胶片，假如影片的明晰度够高，简直截取任何一帧的画面都能够成为一张优秀的摄影作品。无论是深夜的幽暗、阳光的明丽、草地的葱绿、以及光线透进室内的那种让人酣畅的昏黄，俞飞鸿简直是在用画面在诠释小说中的一草一木，原著小说中那浓重的文青之气简直浸透到了影片中的每个画面，这让影片的画面美得简直不大天然。不论俞飞鸿能否是无意有意，但这种迟缓的、漂亮的却又略带爽朗和优雅的镜头言语在日本的纯爱系影片中极端常见。这使得影片中尽管有几处触及到情欲之戏，但还是无奈扭转影片在最初喜剧低潮降临之前那淡淡的纯爱气质。能够说，在影像的打造上，《爱有来生》不只在复原原著文青气质上交了一个让人称心的答卷，更是利用胶片的劣势对其做了肯定的补充，使得那些本来仅仅是回荡在读者脑海中的画面变得愈加空虚和诱人。
技法：略显平淡僵硬
俞飞鸿对小说的诠释仿佛走到了一种极其。假如说在画面上对小说文字的再现是一次升华的话，那么经过人物的对白来开展剧情则显得对影片剧情的掌控才能不够自信。
能够说，《爱有来生》简直就是一部能够用耳朵听的影片。由于在阿明这个角色呈现并开端讲述本人的故事之时，这个发作在五十年前的喜剧故事的重点简直都经过阿明的口述来传达给观众的。这是种回荡在影片中的旁白，在某些时分甚至充任了影片画面讲解的性能，这样的“事无巨细”在许多桥段简直是种多余。比方在喜剧发作的那天，阿明走出寺庙后看到阿九没来，这原本仅需几个特写镜头以及几个表情便能够阐明所有，但俞飞鸿依然让段奕宏的声响在这个时分响起，而现实上，俞飞鸿曾经在此时的画面中阐明了所有。俞飞鸿仿佛想把故事充溢每个画面，惟恐观众对剧情的理解有所偏差。影片用传统的手法来开展回想的剧情，这本没有错，只是在这回想的进程中“讲故事”的滋味过浓，这种不留空白的做法恰好看出了这个心导演在驾驭剧情上的不够自信，心愿俞飞鸿在下一部作品中能过适外地给影片一点呼吸的空间。
扮演：不温不火的实在
这里说的“不温不火”相对不是褒义词。
边疆一些实力派演员的扮演功力没有人会怀疑，然而这些演员因为多是半路出家，且多通过话剧的锻炼，这样使尽管在演戏时有着一种极强入戏感，但却也有不少演员将话剧的声调带入了影视剧，这诚然会让角色由肯定的张力，且戏剧感更强，却也使得角色不够实在。因而在《爱有来生》中，听到简直通片那“不温不火”的对白，不由给人一种酣畅的平静，这也是为何段奕宏那一直的呶呶不休没有让人感到腻烦的缘由。纵然这部影片的对白没有太多太激烈的迸发，却让人耐人寻味。同对白一样，演员的扮演在大局部工夫也没有给人使劲适度的觉得，这让观众人不知;鬼不觉间实现的情绪积攒，最初低潮戏到来之时所感触的震动也就更大，这也是该片为何具备煽情力的一个缘由。
题材：边疆类型片的打破
在印象中，这仿佛是边疆第一次上映这品种型的影片。在这之前，要么正儿八经的讲恋情故事，要么就是讲鬼怪故事。生气是后者不断是边疆电影不好掌控的，拍过了就是鼓吹科学，因而更多的只能从古典文学里去寻觅开拍的理由，并美其名曰弘扬传统文明。但纵然如此，这类影片在边疆依然少之又少，至于人投胎转世再谈恋情这种题材，更是以前边疆电影人不大敢想的，像《神话》这样讲述跨时空恋情的故事也要弄个长生不老药能力在边疆上映。“人鬼情未了”这种在国外甚至香港曾经不算新颖的题材在边疆依然算是一个新颖事物。《爱有来生》的上映最大的意义便在于此了，仅此这点，《爱有来生》注定将在今后的多年被人重复提起。
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