文/麻绳
这应该是刘镇伟近几年电影中口味最重的一部，屎尿屁的货色不少，大少数悲剧成果是来自谁比谁更猥琐这样的设计，这是刘镇伟在《东成西就》中就玩得很娴熟的货色。《越光宝盒》在状态上是对《东成西就》的一次回归，只是因为大量的戏仿致敬桥段而短少了前作中纯正的原创性。做好了去看一部渣滓片的心思预备，反而播种了一份惊喜，至多我感觉虽然曾经成了“葡萄干”，原有的鲜活和圆润曾经丧失殆尽，但在口味上，刘镇伟在某种水平上还是无奈代替的。
《越光宝盒》的姿势很简略，就是使出浑身解数来搔痒，说学逗唱无所不必，当然并不是一切的手段都搔到了观众的痒处，也不是一切的观众都吃这一套，其实这也属于影片的方案内损耗。田壮壮说拍电影其真实观众中找冤家的进程，刘镇伟也如是，他殷切地等待着这些并不新颖的手法和桥段可以遇到本人的知己，以证实本人并未过期，关于刘镇伟这种广种薄收的反智化笑料撒种形式所导致的非议和攻打，我愿意这样去了解他。
《越光宝盒》中的笑点很密集，假如全副未遂，观众都要捧着肚子出电影院了。其实最精彩的局部集中在影片的前半个钟头，他比拟胜利地疏导观众进入到一个屏蔽思索、大胆戏谑、享用猥琐的关闭情境，从片头的字幕开端就催眠观众。影片中比拟出色的笑点基于原创性的，至多是有原创性的推翻，如鸟巢和水立方，如回光阵，如吴京的台词，等等，这是属于刘镇伟比拟共同的货色。《越光宝盒》能够从各方面去诟病，但有一点，我感觉它的节拍很好，有的悲剧元素虽然僵硬，但不突兀，刘镇伟尽量做到了在三翻四抖的铺垫后甩出笑料，所以虽然桥段设置有激烈的拼接感，片中人物不是正在搞笑就是在预备搞笑，但内容情绪是丰满的，真正的成绩出在占据影片一半以上篇幅的戏仿桥段的恶搞形式上。
首先是《越光宝盒》中所触及的电影给观众带不来任何新颖感，尤其是《大话西游》、《赤壁》和《功夫》的段落，曾志伟和黄渤的对手戏冷到冰点，巴不得下来抓住曾志伟的公鸭嗓让他不要再“略懂”了，梁小龙、元华、元秋的呈现都对剧情没有任何的推进力，无聊透顶，打酱油都嫌蛋疼。这应该是刘镇伟第三次炒《大话西游》的冷饭了，并且越来越新意欠奉，我感觉这里最基本的成绩是刘镇伟没有勇气去自嘲和解构这部有意之间培养的“经典”，他始终是致使敬的形式去套用或创新，不晓得他是为了证实《大话西游》的不可超过还是标明本人终身只拍一部电影的忠贞。但经典的并非《大话西游》电影自身，而是特定时代精英观众对其的适度解读，难道刘镇伟不断到如今还没认分明这一点？
但刘镇伟仍然能够算做最好的无厘头导演，他的作品依然有后劲成为最合乎网络时代草根肉体的文明标签。当年《大话西游》的不测走红，阐明网络江湖实际上是把远离道统的无厘头肉体放大了的，刘镇伟的止步不前实际是对其才气的一种糜费，他在《越光宝盒》中对各种文娱元素的混搭照旧是有功力的，他所需求的是建设在创作心态的创新和选材的与时俱进之上的原创肉体，而不是像如今这样，一遍遍地翻炒旧题材和冷笑话。《越光宝盒》总体上虽然让我绝望，但带来的心愿更大，这种心愿是《机器侠》中没有的。
刘镇伟说他不断是在用悲剧形式讲喜剧故事，在这个穿梭光阴的追爱故事中，用恼怒怒骂说学逗唱包装的无法和悲凉，在孙俪落水的一刹那得以开释，这比《机器侠》中结尾处孙俪的那一声哀号要无力得多，这时分我就想，何必要从《月光宝盒》穿梭到《赤壁》，间接穿梭到《泰坦尼克号》上好不好？
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《越光宝盒》
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