文/陈赖汉
看完《苏乞儿》，我第一觉得就是这部片子和于仁泰的《霍元甲》是如此的类似。而《苏乞儿》的导演袁战争，正是《霍元甲》的武术指点，这很难不让人置信，袁战争有借师《霍元甲》的嫌疑。
[举措局面水准上佳]
袁战争的影片至多在举措局面上是相对有保障的。《苏乞儿》打戏之密集，简直让人喘不过气来。苏乞儿的每次波折，每次生长，都随同着一场又一场舒畅淋漓的打斗，推进着剧情行进。而与其余功夫片不同的是，影片中的苏乞儿随着剧情的倒退，所把握的功夫也是不同。袁战争将各种格调的武术集中到了苏乞儿身上，让这部打戏如此密集的影片的举措桥段看起来丝毫没有让人有审美疲劳之感。每个举措桥段，均能够找出让人眼睛为之一亮的举措设计，令人拍案。苏乞儿和袁烈之间的硬桥硬马；苏乞儿与武神之间对的天马行空；以及最初的醉拳的灵动，都被袁战争很失当的交融到一部影片中。因而不管《苏乞儿》的电影自身如何，就这部影片的举措设计，就足以成为袁战争的代表作之一。《苏乞儿》通知观众，袁八爷“天下第一武指”的名头并不是马马虎虎拿到的。
[剧情稍显突兀]
在观影的进程中，我不断不明确《苏乞儿》这部影片的定位，我不明确这终究算是一部传记片还是一部传奇片。香港历来有拍摄传奇片的传统，像《黄飞鸿》系列就是典型的传奇片。这样影片的特点就是影片中的客人公仅仅是和历史上的某集体物名字相反而已，其故事件节曾经齐全跳出了该人物的生平。我无奈考据《苏乞儿》中所讲述的故事能否和实在的苏灿生平类似度有多高，单单从影片中剧情的设置来看（比方袁烈的复仇、苏灿的自我设想等），都是典型的传奇片设置。
而后就是这样一部传奇色调极浓的影片，袁战争却采取了正儿八经的传记片的拍摄手法，这让影片的全体格调和影片的局部细节不搭调。这就宛如写正史的采纳了野史的手笔来写，总觉得滋味有点不对。在大量的武戏充斥了影片的各个角落后，又以传奇片的手法来丰厚影片的细节，便让这部有着传记片偏向的影片因为外部构造的不协调而显得剧情比拟突兀。这也因而引发了影片第二个较大的成绩。
[感情铺垫显著不够]
前文说到，《苏乞儿》有借师《霍元甲》的嫌疑，这不只由于两者的剧情设置十分靠近，最初一场和本国人的决斗更是一模一样。尤其苏灿这集体物所处的历史期间的非凡性，便很难让人逃避他可能与本国人存在的矛盾。拍摄晚清期间的影片，爱国主义是个必不可少的调和剂，这无论是大陆，还是香港都是如此操作。就连以前的香港诸多的传奇片也经常将爱国主义糅合到影片中，且还糅合的相当完满，《狮王争霸》就是这样一个胜利的例子。在这部典型的传奇片中，黄飞鸿最初对李鸿章说的一段历史上齐全不存在的话，曾经成为了香港影坛的一个经典。因而，爱国主义这个元素，不是不能融入传奇片，而是要思考融入的手法。但无论手法如何，有一点都是不可疏忽的——就是需求肯定的感情积淀。《狮王争霸》如此，《霍元甲》也是如此，我至今看到霍元甲最初倒在擂台上的那一幕是还是会热泪盈眶的。而当简直相反的一幕呈现在《苏乞儿》中之时，我却没有找到这份打动。这最次要的缘由就是，因为剧情的突兀，使得最初这段和本国人的决斗显得相当忽然，仿佛是为了体现爱国主义而硬生生的塞出来这样一个剧情设置。实际上，有这样僵硬感的剧情设置在后面苏灿在酒馆里偶遇高人而学会了醉拳（学会醉拳就是为了前面的对决效劳，但这个高人是谁，为何教他醉拳，却齐全没有交代）就曾经很显著了。
因为影片的基调从复仇一下转变成了高尚的爱国情怀，让观众很难在短短的工夫里有感情积淀，这也是为何《苏乞儿》最初在擂台上倒下又终于站起来之时，没有给我震撼之感的重要缘由。
[赵文卓最让人兴奋]
关于港片影迷而言，赵文卓都是可不可漠视的名字。曾几何时，他在功夫影坛的位置是和李连杰齐名的，他已经和李连杰在徐克的电影中都表演过黄飞鸿，他也已经和李连杰在《方世玉》中位咱们贡献了一场不亚于《男儿当自强》中“甄杰棍战”的经典棍战。但是缓缓的，这个身手矫捷的男人正逐步的隐没在大荧幕上，并一度在电视剧中“厮混”。这里且不管《苏乞儿》这部影片品质能否过硬，能看到赵文卓从新在荧幕上展示他那矫健的身手就足以让人兴奋。《苏乞儿》中的赵文卓的扮演比他以前的角色多了点张扬，多了点迸发。关于功夫片影迷而言，赵文卓假如能靠《苏乞儿》重归一线男演员的行列，那是最让人欣喜的事。
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