文/昨夜东风凋碧树
如刀的岁月，注定要在每集体的脸上刻上印痕的，有时甚至会在心头留下无奈治愈的创伤，酸甜苦辣原本就是人生的内容，谁也躲不了。餐风露宿之后，一片狼藉之中掩藏的有时是淡定和沉着，这样的人生不够精彩但却是大少数人可以领有的实在。《岁月神偷》把一般人的故事娓娓道来，如清洌的泉水淌过咱们的心头，悲伤、高兴、无法和心愿都在其中。
旧香港的风情，配以同样复古的音乐，竟给人一种恍如隔世的觉得，如痴如梦般迷失在光影交织之间。影片给人最大的刺激便是它不矫情，没有哗众取宠的露骨的商业气息，只是讲述那个特定时代的一般人的故事，姿势很低，立意却很高，平庸之中领有着动人的力气。电影讲述的是香港，虽然过后的社会特色和边疆不尽相反，然而一般人的生存实质却是一样的，都是柴米油盐酱醋茶，能震动很多人的情怀。关于昔日的香港电影而言，其实不只仅是香港外乡人会缅怀今日的荣光，感喟时下的没落。作为边疆的观众，特地是从录像厅时代过去的人，同样有一种非凡的情感，由于香港电影的开放兼容任意宣泄的特色已经给了咱们有数惊奇和打动。身处边疆的影迷兴许更能从一个“旁观者”的地位，领略出香港电影兴衰荣辱的别样味道。在见惯不惊的黑帮片、警匪片、甚至三级片等等类型片曾经无奈再像当年一样激发边疆观众心中的波涛时，如《岁月神偷》这样的清爽之作未尝不是一种无意义的尝试。
关于相熟和喜欢港片的人而言，任达华、吴君如以及秦沛等人无一不是香港电影符号性的人物，当他们呈现在这样的作品中时，以往他们所饰演的忠奸罪恶恼怒怒骂等角色抽象都模糊了，此时留给观众的只是亲切和暖和，咱们会忽然发现这些已经带给咱们有数高兴的演员和咱们一样都将会在有情的岁月中渐渐老去。特地是像任达华这样一个早年靠三级片起家的演员，凭仗着不懈的致力，终于博得了昔日的位置和尊崇，影片中他悲从中来潸然泪下的表情谁说不是他本人的人生感受呢？岁月让演员磨难演技，让演员取得胜利，也偷去他们的风华正茂和青春年少，每集体都一样，好像任达华两鬓的霜华。任达华沉着了，吴君如沉着了，演片有数的秦沛更是沉着了，但愿香港电影也能更慌慌张张而不是深谋远虑，至多还有不少像罗启锐这样擅于从生存之中提炼肉体素养的编导，这或者就是心愿。
和一切香港言情电影一样，《岁月神偷》是免不了有一些俗套的情节的，比方罗进一和芳菲的生死恋，然而这种纯爱的俗套仿佛是必备的，虽然影片真正感动人的不是这段恋情，至多它不无聊不厌恶，至多它起到润色罗进一这集体物的作用，至多它加深了影片的唯美感。影片真正动人的是长幼亲情和面对困难岁月，一般人身上那没有唉声叹气的隐忍和倔强，这种情怀和肉体不是香港人独有的，咱们的上一辈人身上同样具备，一切的一般休息者都有。终身风雨两鬓霜华的身后，却是贫寒但不失暖和的窝，人人都是从这样窝里进去的，哪怕起初变成了凤凰。
《岁月神偷》的巧妙之处是于平庸之间见真情，于欢畅之中掩忧伤。影片的前半段集中展现了外埠到港的大人物家庭邻里之间平时但不无高兴的生存，在家常里短之中处处透着生存的睿智和幽默，给观者平添了不少乐趣。而一场从天而降的台风成了影片高兴和忧伤两种基调的分水岭，也预示着生存的风雨逐步袭来，果不其然，爱人远走他国，长子身患绝症，丈夫积劳而终，而幼子也在这岁月的砥砺中渐渐长大。所谓“一半是‘难’一半是‘佳’”的生存对每集体都一样，谁都必需经验，素来没有人能终身高兴，也没有人苦难一世，总有些货色得到，总有些货色回来。
关于经验了的磨砺的人，生存之中素来就是“难佳”相伴悲欣交加的。特地是关于上层大人物而言，要求素来不会高，只求一室安身，博得妻贤子孝家庭不和便是最大的欣喜。然而这样的最平时的要求也不是人人都能被满足的，只因岁月有情，人生难料，酸甜苦辣和悲欢离合原本就是人人需求面对的。活着素来都不是一件简略的事件，往小了说得让本人不忍饥挨饿，往大了说得养家活口，在物质丰厚但生存压力却添加的明天，每集体都需求打拼，只为了一个暖和的家和一个有心愿的将来，以逝去的岁月换取一种经验和感触成了人生的全副。有些货色咱们还未曾领会到，然而有些货色曾经近在眼前，还有些货色却曾经深深地刻在心里，被偷走的是岁月，但偷不走的却是这些记忆，当然还有心愿。
《岁月神偷》是上个世纪70年代香港大人物生存的一个缩影，但其中的平时人家的生存气味和底层民众的拼搏肉体却是具备普遍意义的，每个城市和农村都有过或许正在演出着这样的悲悲剧，影片中的那十年风霜是很多人终身的写照。无坚不摧的是光阴，但经验了生存磨练的人同样也能变得刚强和沉着，能把生命偷走的是岁月，但能把生存守住的只能是咱们本人。
正是：酸甜苦辣，原是个中味道；历经风雨，方知人生真义。
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