文/图宾根木匠
无关单位曾经发过好几报答告了，说中国的中产阶层曾经有两亿人，相对数字是大，不过除以总人口，还不到15%，反映在电影里，天然是宽广观众们对中产生存的向往，而不是反思或批评——所以，《杜拉拉升职记》在国际电影市场肯定会大卖，而极其波西米亚主义的《在云端》和消解中产家庭价值的《了不起的狐狸爸爸》纵使被边疆院线引进，多半也是个车水马龙的终局。
很拜服徐静蕾姐姐的商业嗅觉，在经验过《我和爸爸》《一个生疏女人的来信》以及《梦想照进事实》三部文艺片后，这位写博客、做杂志、出书的才女终于义无反顾的投入了商业电影的大潮，于是，咱们在《杜拉拉升职记》里看到了无处不在的植入性广告——开车时要在前窗放个口香糖罐子；喝茶时要把茶杯上的logo特意转向摄影机；就连拍摄男女配角吵架离别时，镜头也要死乞白赖的拉开，好让电梯门一侧的楼宇广告完好入画。
当然，商业没有错，广告也没有错，成绩是电影中的广告妙就妙在“植入”二字，做得如此刻意，难免让观众的观影进程不停的被打断。该当说，《杜拉拉升职记》是一部想赔钱都难的作品，有宏大的读者群和话剧改编的根底，而且又填补了边疆白领职场题材的空白，只需稍加整饬，一定会是一部佳作。
不过通片看上去，《杜拉拉升职记》真实差强者意，短少戏剧抵触，剧情转圜也莫明其妙。看到一半，我认为是三角恋大格斗，后果不是；看到三分之二，我认为要戳穿外企面前的职场潜规定，后果也没有；看到结尾我才明确，原来这是个熟女熟男版的纯爱戏，而且戏剧逻辑如此的牵强——黄立行的工作证照片遗像般的挂在泰国芭提雅一棵来历不明的所谓“恋情树”上，好嘛，纤绳荡悠悠，情侣再聚首。
那你让Karen出去干什么呢？全公司就她一人有点海归知性女白领的气质，还承当着杜拉拉情敌的重担，不过Karen仍然知心姐姐般陪着前男友远赴重洋面见重病的准婆婆，纵使撞破了前男友和杜拉拉的公开恋，也是毫不利己专门利人的成人之美了。
杜拉拉进公司前总要换双高跟鞋，可这个细节纯正是为了拍而拍，没有任何叙事性能，这样的赘笔举不胜举。杜拉拉的弟弟和弟媳在影片里存在的价值是什么？推新人也不是这个推法吧。而杜拉拉的升职历程更是顺畅得可怕，连《丑女贝蒂》里的打拼都看不见，在中国当中产阶层，首先要学会中国社会的厚黑学，才有可能建设本人的回升通道。而在影片里，杜拉拉跟下属的一夜情，那绝不是不品德的买卖，而是干柴烈火、情之所至。
伟大的杜拉拉，在时下的中国，她为咱们描画了一幅进入外企后青云直上的黄梁美景，只惋惜，看似独立的女强者还是逃不脱“二女争一男”的姨太太情结。中国梦，对外是大国崛起，对内其实就是迈入中产的梦想，惋惜海量的观众都不在无关单位的统计范围里，于是，在电影里过过瘾，把照不进事实的梦想构筑在洋鬼子的企业里，而后看着徐姐姐常换常新的耳环，体味一下夹杂着英文单词的中文对白，再享用下若有似无的生产主义画饼，电影的性能达到矣。
当女演员，要靠罩杯谈话；当女导演，要靠才气谈话。仿佛徐姐姐这两点都不咋地。
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