文/小小农
《离别信》，查宁·塔图姆携手阿曼达·塞弗里德，就像当年的《舞出我人生》，俊男配靓女，看着真够养眼的。只是甭想听到戏里戏外同唱一首歌，两人再怎样卖命扮演，珍娜·迪万（《舞出我人生》女配角）才是真正的配角。
看来是说远了，其实我想说，在《离别信》里约翰与莎文娜在一同你侬我侬的桥段，属电影中最靓的风景，而且在这段无情无意的互动中，俩人成熟的演技是能骗过观众的眼睛的。
看片时，尽管觉察到了美妙中存在的小小落差感，查宁照旧有型，而且成熟、野味十足；阿曼达却稍显憔悴，个别特写镜头又放大了粗劣下的瑕疵，但始终打动于 “老鹰捉小鸡”式的纯美恋情。娇俏动人的小丫头跳到像城墙般矮壮的男冤家怀里，平平时常地谈情说爱，这甘美的含糖量却足有四个加号。
我没有看过原著小说，但能了解看书人在看到影片后，心底里落下的遗憾与不悦。这种矛盾通常发作在改编自浪漫文艺小说的电影中，影像无奈精确表白出作者自话自语的肉体世界，往往会间接升高影片的水准，可看性天然逊色于铅字里容纳的可臆想的斑斓世界。
就像当年徐静蕾改编斯·茨威格的《一个生疏女人的来信》一样，斯蒂芬·茨威格的小说文字是侧重认识流的，肉体、思维是最弱小的叙说力气，比施托姆的诗意小说还孤傲、自恋，这自身是转化成影像的阻碍，若要逾越它，只能从其余的角度尽量补偿。现实证实当年的《一个生疏女人的来信》是说得过来的影片，它除了把配乐《琵琶语》推动了盛行浪潮里，不论怎么还是讲完了一个只在一头熄灭的凄惨恋情故事。所以撇开这些主观的方式差别，比拟各式各样的偶像剧，用一个简略的恋情主题，轻轻抖动了你的心房，《离别信》做到这个水平，也就不好意思给满心事只管恋爱的故事泼冷水了。
原著述者尼古拉斯·斯帕克斯的儿子有轻度自闭症，听说在原小说中小男孩艾伦与约翰的父亲都是自闭症患者，影片确实忠诚于小说内容，但却用了一种舒适的形式巧妙地定义了人物的特色，终身与银币为伴的伟大父亲，和一个能与马驹架起友情桥梁的心愿少年。而在影片中，看到理查·詹金斯的身影，这个时罕用缄默、冷峻归纳角色的性情演员，天然而然地为他生动的演技加了分。
机场上，从老爹送儿子回部队，父子俩难堪绝对的画面，到最初中风的老爹被放到医院的走廊里，儿子为他念本人写给父亲的信，看到此时，真有泪在眼眶中打转了，为从此孤身一人的约翰，更为那个不是“配角”的父亲。其实约翰念的信内容，及长长的催泪情绪都没能打动我，也不知为什么眼睛就那么潮湿了。
悲伤的气氛能够说是本片的基调，约翰与莎文娜幸福的日子不过是两个星期，余下三分之二的剧情就在鸿雁传书的“意境”中展示相思苦，恨分手，别亦难。直到最初，约翰的父亲逝世，不幸的第三者也分开人世，约翰与莎文娜再续情缘。就这么简略，制作点纠结，而后大快人心。
惟一受人诟病的是一大段无关约翰军旅生存的做作镜头，内容繁复，却有失重感。还有就是一处让人手足无措的“变心”，约翰找莎文娜要一个离别理由时，讲述的一系列与蒂姆父子无关的救赎大义，真有点像成心找顺当。至于组合后的全剧，整个就像教科书里分进去的、内容显明的三个段落，肯定是少了衔接彼此间的细节，所以有了骨质蓬松的症状。
总之，关于我而言，能享用电影前三非常钟的轻松欢快，也满足了。爱美之心人皆有之，看矮小威猛的帅哥委婉地爱着玲珑小巧的美女，这景很难看。
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