文/Sololau
在电影开端就打出字幕“在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷”，这句充溢诗意和情怀的台词令人久久回味。当然岁月并不会真正偷走什么，但人的记忆却会随着时光的流逝而渐渐衰退。年华似水，不知困倦地冲刷着这座孤岛，现在高楼林立的国内大都市香港曾经扭转了太多太多，人老了城变了，而那些往事甚至是一个时代的群体记忆也仿佛要随着家与城的沧桑变迁而没入光阴的河流中，走上被淡忘的宿命，也正因而扶今惜昔的复古才真正有了意义。电影完结的时分忽然不盲目地哼出了《西风破》里的一句词，《岁月神偷》带给人的觉得就是方文山词里所描画出的那种故地重游时况味意境。
罗启瑞胜利了，他为观众也为本人编织了一个唯美的香港旧梦。悠扬隽永的音乐配上稚嫩纯洁的童音，这个梦看下来是那样的浪漫纯美，但当你真正融入造梦人的心情去注视他的童年记忆时，就会发现梦幻中充溢了伤感和思念。
以前曾天真的以为勾结奋进的狮子山肉体是港人最美的踊跃姿势，看了《岁月神偷》才晓得那只是旁观者的两厢情愿。港人实在的心田并非咱们所想的那样潇洒，面对苦难，他们更多的是无法。就像电影中吴君如饰演的罗太太那样，不断用“做人，总要信”来勉励本人，但当她用红漆刷着那饱经风雨的破损招牌时，观众都明确此时这集体物心田的酸楚和香甜。台风、儿子的绝症、不偏心的社会，这所有被咱们简略概括为“顺境”的事物对当事人来说却是难以跨越的苦难。
尽管电影采纳的是孩童的共同视角，外表上仿佛能够浪漫地淡化哀伤悲哀的氛围，但观众却是心智成熟的成年。就像鬼佬警察来收黑钱，在罗进二看来是英文游戏，但观众却分明罗家人背负的货色有如许繁重，这种视角上的落差反而加强了整部作品的厚重感。
作为贯通全片的主线，也是电影情感上的至高点，哥哥之死的戏份设计的太好了。为了援救哥哥的生命，弟弟将本人一切的宝物通通投入了“苦海”，骨肉亲情的深切显而易见。而哥哥死时，导演让弟弟忽然间惊恐的大哭，观众能显著觉得到孩子的那种天真世界忽然解体时分的失望和恐怖。没有什么过多的台词，只是用小孩子简略的行为就将情绪升华，恐怕这也是罗启瑞童年逝去亲人时分的实在情感表露。
而电影前半局部，简直一切的光环都集中在哥哥这样一个白马王子的身上，还为他布置了一场与富家女的纯美恋爱，可见罗启瑞对亲人真诚的思念。看着那纯朴深情的影像，就在想可能《岁月神偷》关于导演集体的意义比这部电影公映还大。岁月在墙上剥落看见小时分，而当咱们在银幕上见证罗启瑞的童年时，看到的是关于苦难的感慨和亲人的至情。电影最初呈现的两道彩虹，看起来是给电影留出了一个心愿的尾巴，但又何尝不是关于哥哥的思念之情的另一种唯美表白呢。
当被人问及电影《岁月神偷》的故事能否就是导演的实在童年时，罗启瑞没有侧面答复，而是倒背了一遍英文字母表。此时恐怕看过电影的观众，心田会忽然剧烈哆嗦一下，而后联想起本片中弟弟给老外倒背字母表的情节，这不就是最好的答复吗。可想而知，没有经验过，又怎会拍出如此深情的作品。从中也能够看出罗启瑞的智慧，无论是电影的浪漫化视角还是答复成绩，都是看似犹抱琵琶半遮面，实则却是掩人耳目。这是《岁月神偷》的点睛之笔，同时这大略也是已近耳顺之年的罗启瑞，在回眸过往岁月，看见小时分时的最美心情吧。
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