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文 | Windows7
就在刚过去的四月下旬，关晓彤不仅送上生日祝福，顺势又喂了大众一把“狗粮”，还趁机为男友鹿晗吆喝宣传了新歌。鹿晗曾属于韩国男团EXO，还记得EXO刚面世的时候，那是妥妥地全鲜肉阵容。这次在女友，以及前团同为“天朝四子”的吴亦凡、黄子韬的祝福声中，我们口中的那个“小鲜肉”鹿晗，也度过了29岁的生日。
老话讲三十而立，成家立业。半条腿迈入三十大关的鹿晗有了稳定的女友，也算是成家的曙光在望。可是在立业这方面，我却直观地看到了他作为“四大流量”的瓶颈。不只是鹿晗，还有他曾经在EXO的几位中国伙伴们，一样都面临着转型难的问题。
知“四大流量”，却不识“初代流量”
提到“四大流量”，就必须要提一嘴“初代流量”了。流量的兴起与互联网的全面普及有着共进退的关系。而“四大流量”又是依托于微博的发展得以相辅相成，从而被大众得以界定。
公众对“初代流量”的代表人物众说纷纭，有人说是鹿晗、吴亦凡、李易峰等人，还有人说是唐国强老师，也有人说是韩庚。但我认为，较为妥帖的“初代流量”的代表人物，应该是韩庚。
网络于2005年左右在国内开始普及，与此同时，韩国首个跨国男子组合SUPER JUNIOR出道，里面有着一位中国成员，名叫韩庚。
2009年之时，韩庚从SUPER JUNIOR里退团，回到中国继续进行演艺事业，他也因在男团组合内打下的坚实基础，从而在中国有着居高不下的人气。也是在2009年，微博依托着网络全面的普及得以诞生。而微博创造的全民参与的大数据流量时代，直接使韩庚作为“初代流量”，打开了“流量偶像”的大门。
韩流的席卷从未停歇，直到2012年EXO的诞生，更是掀起了一个更高的高度。EXO是一个12人的男子组合，其中非韩裔就占了4位。而且EXO 有着相当大的野心，在保留12人的完整团体的同时，还分为了两个特别活动的小组EXO-K和EXO-M，分别专攻韩国市场和中国市场。
我们来主要说一说专攻于中国市场的EXO-M。EXO-M中包含了四位中国成员和二位韩国成员，而这四位中国成员分别为吴亦凡、鹿晗、黄子韬和张艺兴。也是从EXO-M进攻中国市场开始，我们所熟悉的“小鲜肉”一词，就伴随着成熟的“流量”运作而附属诞生。其中的几位成员，也是公认位列“四大流量”之中。
目前除了张艺兴之外，吴亦凡、鹿晗和黄子韬已纷纷退出EXO。他们建立了各自的独立工作室，并凭借着在前团内已打下的基础和知名度，在国内开启了新发展征程。
而单独活动的这四位，就作为“鲜肉流量”，获得了“天朝四子”的霸气称谓。
“流量偶像”踏上坎坷的转型之路
鹿晗的转型之路实属不容易，由于清秀的容貌，他被严重地“标签化”，甚至因为脸蛋备受网暴攻击。很多路人形容他，都是“娘”、“漂亮”之类的，纵使他像个爷们儿一样很“刚”的公布恋情，担起责任，直面粉丝流失的必然后果，可是那些声音依旧有增无减，“娘”的标签依旧紧紧粘在他身上。
于是鹿晗不再演绎青春偶像类作品，去参演张艺谋的《长城》，在里面蓄起了胡子，饰演一位浴血打仗的士兵。只可惜《长城》过后，即使塑造了“硬”的形象，可是“娘”的标签仍旧像狗皮膏药一样粘在他身上。而且因为演绎完全区别于其本身的这个“硬”角色，还无形中暴露了他更多的演技短板，这就让本身演技就薄弱的鹿晗，转型难上加难。
吴亦凡有不少电影作品，但演技备一直备受群嘲，这就让他意识到仅仅依靠外貌，观众不仅不一定买账，反而还会使真正的影视爱好者们“路”转“黑”。于是他开始采取迂回策略，趁着“新流量”与B站的风波，先做一碗《大碗宽面》，争取“黑”转“路”或是“路”转“粉”，再在表演方面循序渐进，潜移默化地再回到影视观众的视野。
正如他的微博认证所写“歌手吴亦凡。其实我是一个演员。”近日网友新放出了一张路透，说吴亦凡在做流行音乐之余，还去参演了电视剧版的《建军大业》，可见他仍然坚持着转型之路，想要创造与影视观众的新一次火花。
黄子韬最近是“郑柏旭”，他也因《夜空中最闪亮的星》又刷了一波存在感。但是说实话，他此番饰演的郑柏旭之所以受到好评，还是因为他本人和角色的契合度相当高，“郑柏旭”简直就是为黄子韬量身定制的角色，所以他几乎不用演技就足以担当角色。反观之前与他本人差异较大，且需要演技来塑造的角色，全都是反响平平淡淡。
如今的黄子韬有了自己的娱乐公司，着手培养着公司里的新艺人，还出品了《夜空中最闪亮的星》，所以他目前的转型之果，有些像兼任了演员和歌手之职的公司老板。可见黄子韬在进行转型发展的时候，还为自己准备了一个BOSS之职留作后备。
张艺兴一直是乖乖仔、四好青年的人设。除了中韩两头抓，同时进行着个人音乐及EXO的事业之外，他还不断地接戏，可见也是在寻求转型。
之前的电影《一出好戏》，真的让观众看到了张艺兴的些许演技，可是再到电视剧《求婚大作战》、《黄金瞳》等等，就又是在“尬演”了。我想，可能是由于《一出好戏》的导演是黄渤，黄渤首先是位演员，再者才是一位导演，所以他肯定会用自己演员的心得和思维，引导着张艺兴演戏，所以张艺兴目前除了《一出好戏》之外，并没有什么受肯定的表演作品。
可见“天朝四子”的这几位奔三青年，皆是转型路漫漫，坎坷又艰难。
“流量”只有转型才可能获一线生机？
他们作为“流量偶像”，转型屡遭瓶颈，为何仍要走这条坎坷又艰难的转型之路？因为他们面对超强竞争，亦是无从选择。
我们浅从四点来分析一下转型的必要性吧！
第一点，粉丝因素。“天朝四子”的粉丝们和也是同她们的爱豆一齐年龄渐长的，追星的精力会被自己的生活和工作逐步瓦解，她们会逐渐脱粉，不会再像从前那样“死忠”地为一个遥不可及的“流量偶像”打榜支持。而最新转化为粉丝群体的年轻人，又会喜欢上更新、更年轻、更有热度的“新偶像”，那作为“流量”的他们，既然没有了众多的粉丝基础，那何谈还是“流量偶像”呢？
第二点，年龄因素。被称为“天朝四子”的他们，也会随着年龄的增长变为“天朝四叔”，帅气也会被时光带走，不复当年靓。而作为“流量偶像”，年龄和年轻的皮囊是吸引人的必要条件，而追星行当都是年轻人群的天下，她们大多也都是喜新厌旧，喜少厌老，特别外貌协会的。
第三点，后辈因素。随着零零后TFBOYS及NINE PERCENT等“新流量”的迅速崛起，“初代流量”们的资源以及粉丝群体都逐渐被瓜分。加上近几年造星综艺的火爆，让新人如雨后春笋般层出不穷。娱乐圈的资源就这么多，每个人都想前来分一杯羹，所以竞争格外激烈。而四舍五入已迈入三十大关的“初代流量”，其实竞争力已不如“新偶像”们，可以说已经是步入了“后流量偶像”的阶段。
第四点，市场因素。“流量偶像”的市场的门槛就是年轻、好看、青春气息浓郁，所以说这个市场会源源不断地需要新鲜“血液”加入。圈子就这么大，一部分“新流量”进来，就意味着一部分“旧流量”要淘汰，所以转型是必须要走的一条路。“天朝四子”的“流量”之路，其实已经即将看到尽头，若不想被娱乐圈淘汰，就要寻求转型。
所以大龄“流量”只有转型才可能获一线生机，他们已经过了用外在竞争的阶段，迈入了拼能力和实力的新阶段，只有凭借真正的作品才得以立足。
随着年龄增长，他们在“流量偶像”的道路上会逐渐丧失竞争力。结婚生子也将是“流量”之路的重要障碍，这个问题对他们而言，直接会影响到粉丝的支持率，从而动摇他们的“流量”地位，于是他们开始纷纷转型演员，意识到要凭借真正的作品立足。
当今“流量”暂败，香港老牌“流量”却成功
当下的“流量”们有能力和实力吗？那必定有的，但这指的是他们正盛年，刚出道的时候。如若他们实力鸡肋，那不可能会通过韩国严苛的练习生制度，更不可能成功在韩国出道。可是他们当时被捧的太高，并未居安思危不断学习，只知道尽可能地趁着势头大肆挣钱争誉。
反观香港曾经的“四大天王”，咱们就以年轻时是白面小生，形象帅气的郭富城为例。他也是以劲歌热舞出道，和“天朝四子”一样，学历都不够高，也非表演科班出身，可是他却有主动学习的意识。
要知道，郭富城在当时也是属于“流量偶像”级别的艺人。虽说身为“流量偶像”，但他当时义无反顾地让自己从所谓的“神坛”上下来，去了解生活和周遭，去观察学习，去揣摩思考，所以他即使没有科班的演技，可是他却有着体验派的心得知识。因此他当时演《最爱》的时候，去饰演一个既复杂多面，又具有成长性的乡土村民的时候，才能刻画演绎的那么自然，那么动人。
香港的“四大天王”都是在当红之时，仍努力学习，有远见，又戒骄戒躁的人，所以在如今，他们才会转型成功，口碑、名声依旧，不仅未出现“伤仲永”的情况，而且依旧身处“大佬”之位。
“伤仲永”的故事大家都知道，其实“天朝四子”就是仲永。纵使有一身天资，也需要后天去保持学习，这样才能不落人后。只可惜他们在风头正盛之时，不知道该如何分配学习和工作的比重，被乘胜追击的名利欲望所左右，没有足够的远见，以至于如今年龄渐长后，可持续的能力不足，劣势开始显现。
有道是“吾生也有涯，而知也无涯”。希望“天朝四子”的这几位，趁着如今人气尚存，抓紧努力，争取进阶，找准方向，这样演艺之路才会更远、更长久。
前车之鉴后车之师，正当道的“新流量”们更是需要不断地学习，不断地完备自己，毕竟技多不压身，不要被短期的名利所迷惑，要始终保持竞争意识为好。只有习得把握不同年龄段机遇的能力，才可能顺利完成后“流量偶像”时期的转型，从而让自己的职业生涯具有长远性和更多的选择性。
“流量偶像”的转型不难，难的是保持远见，压抑住年轻浮躁的内心，要始终低调且不断地学习。转型也是一种机遇，要相信那句老话，“机遇永远是留给有准备的人”。
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