文/麦童
很久以前，我在一本杂志上看到过一张照片，下面是凯理科斯特纳，朱迪福斯特和梅尔吉布森三集体，照片的题句粗心是：这三人是佳人。那时分他们都曾经有代表本人演员位置的作品，所以有如此佳誉该当算不得过火。起初《将来水世界》就像一次失败的危险投资一样把凯理科斯特纳拉下了马，号召力还在，精气神儿却早已不如当年，甚至《与狼共舞》也有被高估这样的论调呈现，在我看来颇有点乘人之危的不厚道。好在朱迪和梅尔没有沦落到这般田地。
然而他们却由于类似的选角嗜好始终都处在一种固定的角色魅力下，他们的电影未必都能登堂入室，但很多作品中角色雷同的性情特色正反映了演员的扮演癖好。朱迪福斯特的独立强势女人的抽象，在各类型片中都迥然不同：《恐惧房间》，《英勇的人》，《空中危机》甚至是《尼姆的岛》中弱不由风足不出户的小说家抽象也首先是一个简直不被外界干扰的女人。这些角色的抉择，想必除了主观要素，更次要的取决于演员自身的客观爱好，就像类型片的受众有着不同的人群，演员抉择角色的时分也能够被分门别类。即使梅尔吉布森较之朱迪戏路要宽，但其某些作品重复呈现的角色特色也都能归为一类，这一点和朱迪是一样的。所以看《光明边缘》之前我有一个很奇怪的心思预期：不论故事如何不济，演员是首要规范，由于这这种题材正是他最善于的货色。
现实也是，本片仍然在套路化的模式下讲了一个不新颖的故事，尽管隐隐涉及超级大国核能公有化和集体势力只手遮天等等这些现在已怪罪不怪的隐衷，但影片利用老牌演员和口碑班底招揽票房的初衷限度了剧情设置的故事性与趣味性等方面的发明力，而同类型影片的数量过剩也使《光明边缘》变得有投机取巧的嫌疑，重复而不注入新血的货色，往往很容易被人遗忘。所以全片出现出一种枯燥与乏味的观感也就有余为奇。那么，剩下的对我来说只有梅尔吉布森可看。有时分即使只看一个演员，平铺直叙的电影也能有值得一看的理由，梅尔吉布森就是这样。尽管这么多年过来，但《赎金》《天兆》《爱国者》等片中的父亲抽象简直就集合在本片中，夹杂着《英勇的心》那样标记性的迸发力，让个简略粗犷的故事故成了他的集体舞台。虽然角色抽象早已不再新颖，但冲着时隔数年再次走上大银幕这种准宣言式的归来，照旧值得念旧的观众捧场——哪怕这已是英雄迟暮。
繁多的观看取向是：要么抉择对故事求全责备，要么抉择在对老牌演员的迷恋中津津乐道，但往往随着观众越来越高的审美需要，《光明边缘》这样的电影是很容易让人唏嘘不已的，主观上即使有梅尔吉布森这种能够独当一面的演员在内，本片照旧无奈令人称心，刻薄一点甚至平凡之极。但当一部电影只剩下演员能够流连，那无妨跟随记忆的节奏去回味他们被历练的岁月，同时也是积淀在咱们记忆中的电影往事。
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