文/麻绳
看《母亲》的时分，不断感觉心是冷的，到最初也没有缓过去。除了死者，没有人是无辜的，但每集体都有各自被饶恕的理由。其实假如深究起来，这个故事有很多破绽，特地是关于受过美国罪案考察类的电视剧陶冶过的人，这里的要害情节经不起最少的斟酌，警方怎样可能仅仅依据一个高尔夫球就认定泰宇是凶手？拾荒者葬身火海怎样既不勘察现场也不测验尸身？而最初给小日本定罪的证据也仅仅是他衣服上的血迹与被害人血型相反，这也显得过于粗率了。
关于奉俊昊来说，这所有都不重要，他只是在用本人的电影为韩国人画像。片尾处，公共汽车上，鼓声再次响起，母亲开端缓缓起舞，融入了舞动的人群，咱们只能经过掠影分辨着这个故事的配角的身形，但究竟她的脸孔被模糊了，被消融了，就好像《杀人回想》中的杀手，隐没在人海之中，而正是这种隐没才证实了她或他的永恒存在。只有这时，我才体会到片头母亲在麦田中独舞的场景的涵义，这种踏歌而行、向死而生的肉体形态，就是奉俊昊不断在本人的电影中一直强化着的韩国脸孔，这一点即便在他讨论后殖民时代韩国国民身份认同的电影《汉江怪物》中也不例外。
奉俊昊太喜爱在本人的电影中下雨了，《杀人回想》中的杀手总是在雨夜作案，《母亲》中也不断阴雨连绵，这种阴霾的压榨感不断是典型的奉俊昊电影的叙事基调，即便是在简略的场景中导演也会经过强化这种逼仄感来制作人物关系的冷峻疏离。比方警察审问泰宇一场戏，奉俊昊在对话单方的构图上采纳了一种极不对称的解决形式，警察是从左入画的体态，而面部曾经抵达了银幕右侧的边缘，这是一种不给对方留任何余地的防御态势，而面向画面左方的泰宇则龟缩到了画面右侧，齐全出于被动的无谓防卫。
这样的气氛和力气迥异的兽性对抗让人感到失望，而奉俊昊最可怕的中央在于他没有把这样的失望停留在一个立功类型片的外表，母亲真正要与之对决的是儿子被唤起的记忆，当儿子说出在他五岁时母亲已经要杀死他时，母亲的濒临解体让我感到毛骨悚然，这里导演有意将母爱有限制地拔高，这种带有原罪的母爱成为母子单方独特的喜剧宿命。母亲教儿子用相似“一休哥”的方法来唤起记忆，但记忆的猛兽真正降临，母亲又刻不容缓地要用针灸来封存儿子的记忆，然而关于母亲而言，她怎样消弭对于拾荒者粉身碎骨的记忆？她怎样遗记无父无母又蒙冤入狱的日本肉体病患者那无辜的眼神？我想无论是关于个体还是民族而言，被封存的记忆中的假相都是本人真正的生命底色，越是你不想面对的，就越是离本色最近的。
母亲的表演者金惠子，一张典型的韩国脸孔，不得不拜服她张弛有度的演技，这是一个随着影片过程性情和背景逐步血肉饱满而最初又变得血肉模糊的角色，一次次地蒙受打击，又一次次地在母爱的驱使上来对抗世界和心魔，少见的管制力和迸发力。
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