文/家钥
当复古成为时下港片的一种姿势，越来越多的已经历过香港电影黄金期间的影人抉择致敬经典，个人缅怀那个逝去的时代。于是，罗启锐与张婉婷这一对伉俪的回归也就有余为奇了。这部满怀诚意的《岁月神偷》不只在外乡创下逾3000万港元的票房问题，更在国外取得水晶熊奖及香港电影金像奖的四项大奖，甫一呈现便引来有数赞美，堪称年度港片精品。
主打复古牌的《岁月神偷》在光影与记忆中自在穿越，带给观众几多感念的同时，也让人从新扫视现在的香港电影。大少数“北上”的香港电影人一直演出着求新求变融入祖国怀抱的戏码，而多数人则据守外乡，复原历史带来无比实在的香港故事。而这部《岁月神偷》便是完齐全全地属于港人心中那份难舍难分的珍贵记忆。
银幕上，一部电影成为一个时代的缩影；银幕下，咱们正在见证着一个传奇的降生。
将一部《岁月神偷》比作一个时代或许经典，此言毫无不过。在故事的开篇，影片就新鲜地采纳小孩子的视角复原出了一个无比实在的世界，开展了一张夫妻之间、父子之间、母子之间、邻里之间、同窗之间的微小的人物关系网，并经过穿插讲述的形式构成互动从而以小见大地编织出了一幅舒适动人的光阴画卷。而其中最次要的人物便是罗家四口，他们一家人或悲或喜地经验与感触着岁月变迁，但无论逆境顺境，他们都仍然抱着“做人总要信”的倔强信念与“一步难，一步佳”的悲观肉体，相濡以沫不离不弃地走过了几多艰苦的人生。正是：平庸之中见真情，风雨当时见彩虹。
这个由罗进二的视角开展的故事，单纯且明晰，而这个小冤家也给观众带来许多欢笑，他所带来的惊喜相对不容漠视。相比影片前段的笑料一直，后段则大量反映呈现实的冰冷严酷，身患绝症的罗进一更是让这个生存宽裕的家庭雪上加霜，也令故事进入另一个阶段，并且将主题升华。时过境迁，随着父子俩的先后逝去，岁月这个最大的小偷给了这个家庭一个又一集体生的苦难与考验，也偷走了太多的货色，但是它却无奈带走世间的真情与信念。于是在影片最初，咱们看到了一个仍然据守着信念的母亲，一个长大后懂事的孩子，一个破碎却舒适的家庭。
与几年前的《老港正传》处处标注着时代标签以求让观众产生共鸣的做法不同，《岁月神偷》显然在淡化着时代的背景，竭力逃避敏感话题，工夫这个概念更是在影片中被刻意暗藏，只是经过几件道具隐约暗喻着时代变迁，这种做法显然愈加委婉也愈加拙劣，且颇见编导之功力。加之娴熟运用做旧的影像，罗启锐导演将本人对岁月的追想以及对光阴的感悟都逐个出现在唯美的画面之中。《岁月神偷》让那些永久不变的情怀不经意间在每集体心底流淌，一直挑逗着观者心中的琴弦。
整部《岁月神偷》，堪称悲喜交织看尽世间冷暖，属于一个时代的回想与情怀在斑驳的影像中升华。而你看着他们在岁月中匆匆忙忙，又在光阴里驻足观望。回首岁月如刀，轻叹年华似水。
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