文/麻绳
《决战刹马镇》是一部从各方面都显得过分的电影，当然这种过分是导演谋求的格调，这在中国目前是比拟少见一种电影类型，假如从格调分类下去说，有点相似东方的磨坊电影，这种电影在艺术上没有更高谋求，也没有独立制造电影的试验性，而是在自在张扬的格调下以声势浩大的“低级趣味”来完成对传统权威的话语权的应战和反讽。这是一种彰显草根文明生命力的商业类型电影，兴许它的肉体外延是小众的，但其外包装必需是公众的。李蔚然作为一个长期活泼在广告界的年老导演，其第一部电影作品遭到东方电影思潮潜移默化的影响是很必定的事件。
《决战刹马镇》最标记性的局面是最初的西红柿大战，其真实我看来这是在代替cult电影中用以构成感官安慰的血肉横飞，这是基于国情和审查制度的一种改进，被投掷的西红柿代替了吼叫的子弹，它们在人身上的撞击和迸裂代替了倾泻血浆对观众的感官安慰，毕竟这两者在颜色上是具备对应成果的。当然，无论如何对应，这都是一场没有杀伤力的拼杀，西红柿是扔不死人的，即便是黄海波拿出了枪，咱们也晓得那枪是打不死人的，经过后面内容的铺垫，咱们曾经默许这是一个无论如何都回升不到需求用屠戮来了断的恩怨，因而观众能够释怀沉着地享用这个外强中干的对抗进程，审查部门也能够听任这样的纯绿色无公害的正邪比赛在谐和社会中上映。
假如打个比如，《决战刹马镇》就是将《生化危机》转化为《动物大战僵尸》的一部电影，同样的打僵尸，前者带给玩家令人窒息的惊悚感，然后者则更让人在无压力的心态下享用这个对抗进程，而这一进程中的趣味性和创意性是咱们惊喜的起源。僵尸无论包装成什么样子，总是包藏祸心的，而动物总是质朴地建立和保卫着本人的家园，他们最善于的安身立命之本只是搜集阳光而已。刹马镇的村民其实就是这样质朴的绿色动物，面对黄海波和李立群这样的僵尸入侵，他们只是调动本人最原始的处世哲学和行为形式去与配合着入侵者的别有用心，虽然在观众的全知视角下，村民动物是处于待宰的弱者一方，但他们无招胜有招的天性反响却总是鬼使神差地让貌似弱小的敌人落入本人挖的圈套之中。其实即便到起初识破了敌人的恶意之后，他们的对策与镇压也是谐趣和平和的。其实这就是个弱者的游戏，看似充溢偶尔的进程面前其实充溢了偶然性，长期以来中国电影所缺乏的就是这种对权贵阶级的蔑视和戏谑，大略是由于中国人自愿仰望的工夫太长了。
《动物大战僵尸》最能让玩家对其产生好感的元素之一就是其中在人设、对白、抽象设计等方面蓬勃的恶趣味，而《决战刹马镇》也是如此。抛开侉味十足土得掉渣的孙红雷和那些五花八门样貌猥琐的村民不谈，被彻底“毁容”的林志玲关于这部电影的格调确立是具备极端重要的意义的。假如从演技和气质吻合度下去说，比林志玲适宜出演这个村妇的演员不可胜数，看电影的时分我真想伸手去捂住林志玲的嘴，以免受她那东南方言娃娃音的折磨。然而这里起用林志玲不只仅是商业上的思考，更重要的是经过与传统抽象的微小反差造成观众传统审美趣味的一种推翻，包括影片重复提到的“张大导演”的“印象刹马镇”，也是这种好心的恶趣味，套用王朔的一部小说的名字，这是一种“千万别把我当人”的境界。艺术创作的支流是带给人高尚感的，但观众有时也需求有一个进口开释一下本人未经矫饰的低级趣味，其实这的一种建设在自信与智慧根底上的自嘲，如今中国的支流艺术方式都很少提供这样的进口，于是大家只好到《非诚勿扰》这样没养分的节目中去个人审丑。
从《疯狂的石头》当前，中国的疯狂悲剧电影不断处在彷徨不前的地步，《决战刹马镇》能够说是在多线程悲剧和山寨悲剧之外趟出了一条新路，李蔚然在影像外型、镜头调度和叙事节拍等方面都体现出了肯定的设想力，但这里有一个致命的成绩是，这个复线条的夺宝故事过于薄弱，难以撑持起100分钟的叙事空间，于是只好靠沉积搞笑桥段来填补情节空白。其实宁浩搞多线程悲剧是有其情理的，由丰厚的情节线倒退天然交错碰撞进去的悲剧元素才是最无效最持久的笑点，《决战刹马镇》尽管给每个出场人物都均匀调配了搞笑性能，但由于线索繁多而招致最初变成了段子集锦，尽管场内笑声一直，但我最初真实是有点疲劳了。《决战刹马镇》有着很出色的创意根底，但在执行时完善了点管制力，虽足够惊艳，却难称杰作。
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