文/一等兵joyce
看《人在囧途》的时分感觉这个电影太外乡化了，基本不像是香港导演的作品，就像是很多好莱坞电影、英伦片一看就是哪里产的。起初查了材料才晓得，电影的确是叶伟民指点，而且制片也是很有名的文隽，然而即便这样还是无奈把这两个地道的香港人和一部纯正的国产片联络到一同。影片里那扑面而来的浓烈的生存气味，齐全是源自实在而富裕质感的生存，而这也是中国电影所具备的特征。
咋一看《人在囧途》有点像去年一窝蜂呈现的烂片大集会，像《气喘吁吁》、《火星没事》、《熊猫大侠》、还有那部《顽强的萝卜》，影片名字起的有些不像话，让人提不起兴味，同时也有可能被当做一部烂片过滤掉，其实不是这么回事，故事挺好的。“囧”本意为黑暗，自从2008年起在网络中文社区之间盛行，最后被作为表情达意的符号，后逐步衍生为象形词，被赋予“郁闷、悲伤、无法”之意。假如细心看过影片后，你会发现这个名字其实起的十分好。一场充斥着“郁闷、无法”的归家之旅却暗含着观点转变、人生转机以及抚慰心灵的黑暗之意，能够说这个“囧”字用的恰如其分。
在国人的观点中，家是一个很非凡的概念。在这个重视家庭观点的西方国家，回家过年成为每个国人一年中的小事，于是经过各种各样的形式途径在年三十前回到家是最幸福的事。此时，回家和团聚曾经不是传统意义上的聚合，而是中国人特有的情感表白式。基于这样，《人在囧途》把回家过年的李胜利和去湖南追讨债款的挤奶工人牛耿联络在了一同，而包装他们的则是春运。在外打拼的李胜利把回家当做一次回溯，并试图借此机会向老婆摊牌，辛劳工作的牛耿由于拿不到回家工资，苦苦相逼奶场老板，最终被老板拿一欠条了事，为本人和冤家要回血汗钱成为他的指标，但是在这个最后的故事里，回家是他们首要实现的事，而这也带有一丝中国人所固有的家国情怀。
好像电影里的台词，“有钱没钱，回家过年”。在传统的二元化社会当中，这样的台词便成为很多中国人实在的表白，而电影的出现也拉近了咱们和影像间的间隔。当咱们看到“绿皮车”上那提着大包小包的回家人和拥堵不堪的画面时，一种相熟感扑面而来，这种场景置信很多人都经验过，同时这也具备典型的中国特征，没有哪个国度像中国这样有宏大的春运。此外，作为中国方案经济体制下的产物，款待所也是极具中国与中央特征的场合。电影中旅店的那场戏，能够说是影片的亮点，同时这段戏也是拜徐铮所赐，提到这里就未免要再提及一下《疯狂的石头》，这部被膜拜的低老本悲剧留给咱们的不仅是关乎低老本电影的讨论与反思，其中的局部桥段更是成为后世悲剧片的创意之源。
有了这些质化的特征，影片还没有就此罢休，屡次呈现的网络盛行语也成为影片中的张弛点，比方“小三”、“山寨车票”、“90后”上学，还有被删减片段中牛耿的网恋等等。与这些平头百姓间的滑稽智趣相映生辉的还有影片中的温情片段，为了给孩子治病在街头行乞的女教师，给予李胜利最大信赖支持的妻子，以及那结尾默默协助牛耿的回头浪子，这些影像呈现让影片呈现笑中有泪的后果，而这一后果谁说不能在悲剧片中呈现。
正如徐铮所说：悲剧只是一种方式，它应该承载其余的货色，除了能让人笑以外，应该能给观众带来一些别的货色。正如《人在囧途》里那样，给咱们太多欢笑的剧情同时还随同着暖暖的温情和对社会、别人、自我的转变。兴许一部低老本影片做到这里曾经足够了，然而影像做到这里还不够完满。假如把呈现在火车里的帅哥当做一个新人的推荐，那么呈现在农村里那场撞车戏则显得太过简略，此外中奖的西风小康像是王宝强的集体广告，而车头的牌照则显得有些解决不当，甚至连最初两人沾满鸡毛呈现在商场一幕都有些刻意而做，剧本不错，可是短少了精雕细琢也难免只留了个空名声。
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