文/图宾根木匠
比起《公共场合》《东》和《无用》这样“过于高端”的纪录片来，《海上传奇》显然是贾樟柯放上身段的一次无益尝试，虚泛的情绪总没有真金白银的故事来得实惠，而且，演技再好也抵不过生命的实在体验，所以，这次《海上传奇》齐全摒弃了《24城记》式的伪纪录片架构，采取了“寻访＋口述历史”的方式，返朴却已归真。
《海上传奇》一共采访了十八位口述历史者，他们把本人的亲自经验缱绻在上海这个城市的变迁中，虽无雄姿英才，其情其景早已杀入观者的心田。刘小枫学生说： “当一集体感觉本人的生存变得破碎不堪时，当咱们的生存设想受到挫伤时，叙事让人从新找回本人的生命觉得，重返本人的生存设想的空间，甚至从新拾回被生存中的无常抹去的自我。”所以，听故事乃是人类最间接的生命需求，若没有故事分享，人生何认为继？当《海上传奇》在银幕上顺次展示十八个“他者”的故事，映托的却是观者本身的生活境遇。电影，无非是买通戏里戏外的生命感触，看着他人生命的起承转合，总会落下一串观者本人的唏嘘。
上海是一座饱经风霜的城市，当杨杏佛、杜月笙们的前人对着镜头讲述当年十里洋场的斑驳陆离时，那种异质感无疑是微妙的。工夫是最微妙的魔术师，岁月荏苒，物不是人也非，上海神奇的过往简直让人如堕云雾，看着长辈们对当年城市的形容，今非昔比，大江大海。
上海不只是上海人（户籍制度意义上的）的上海，更是一切中国人的上海。当年有数同胞经由上海四散而去，这便有了贾樟柯遍布港台的追访：王童对于《红柿子》的回想被不期而至的手机铃声打断，这一情节被贾导神来之笔般的保存在了胶片里；而已近耄耋之年的潘迪华坐在那里，比《阿飞正传》中愈加风情万种。上海这一个世纪的沧桑，饱蘸了中华民族的乡愁。
贾樟柯对其余影片素材的应用也很令人称道，《黄宝妹》《战上海》《苏州河》乃至安东尼奥尼的《中国》都巧妙的勾画出上海已经的身影，这甚至有了某种昆汀式向老电影致敬的风味；而杨百万的股市沉浮与韩寒暴富后买车的经验印证了当下上海的高歌猛进（不过韩寒这个段子他已在各类媒体上抛售过屡次，几与《鲁豫有约》里一字未改），再加上不可漠视的那段民工跳街舞的华彩段落，新世纪的上海与十里洋场的上海便有了回味无穷的对比。
贾导的御用演员赵涛在片中不发一言，用举动线索贯通全片，不过我感觉，冤家们在观影时还是把她敌对的疏忽吧。
“讲集体命运的叙事，是原初的伦理学。”咱们怎么才会对一座城市发自心田的搅动真情呢？（而不是“城市让生存更美妙”式的空空如也）我想，咱们只有把她伦理化，把与这座城市无关的人的集体命运出现进去，让城市变成有故事的人活在你的眼前。而后，看着她的悲欢欣怒聚散离合……
作为一位外来者（户籍制度意义上的），贾樟柯的镜头里出现出了比上海外乡导演愈加平面、丰厚、妩媚动人的一个上海——这才是海派电影的生命力所在，解放前上海电影的昌盛，本就基于海纳百川的人才吸纳。
《海上传奇》悄悄实现了对上海近代史的一次影像书写，悬殊于教条历史的气质让观者赏心悦目（听说系列电视纪录片也在制造中，等待之）。
这伦理的上海，才是有历史的上海，才是可恶又可欲的上海。
才是咱们的上海。
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