文/麦童
抽烟的人，大都会有这种经验：一根扑灭没多久的烟，偶然弹烟灰的时分会把燃着的烟头弹走，对着这剩下的半支烟，咱们是接着点起还是接上还在熄灭的那个火点，或许干脆另起一根，这一抉择的进程十分短，然而其间的奇妙假如放大会有多种心思形态的可能性。个体的些微变动招致后果的迥然相异，牵一发则动千钧这个情理，我以为能够用来扫视《无人驾驶》的成败。
张杨是个很会讲故事的人，比方我最喜爱的《洗澡》，这个片子甚至令我想起《女人步上楼梯》里那种被克制到极限后做出的情感开释，即使题材与视角齐全不存在个性，但两部影片都在一个以小见大的内核下把蒙太奇的魅力展示的小巧八面。所以即使《无人驾驶》在新的散线叙事模式下做的并不难看，但有一点，本片的故事是丰满的，并且故事的情感表白也在一连串的隐性暗示下达到一个迸发的低潮，且不管结尾的是非，仅就非线性叙事的扩散与对立而言，能够说是国产电影中极为稀有的。
当然，我以为“傻逼”这种台词复述式的前后照应在片中呈现的三次反复剪辑有点过于拘束。其真实用《巴别塔》式的模式搭建影像的思绪里，基本不需求如此糜费胶片，大可承接前文的场景间接持续上来。这种反复的意义，对我来说仅仅是导演需求强调一个精确的角色关联和事情因果。影片前80分钟的准确与最初局部的刻意强调相加之后，在情节的推进力上显著有一种强弩之末的调调在外面，这让影片大局部工夫里的精彩最终变得颇为遗憾，八成的精彩始终盖不住另外那一点扎眼的急刹车，幸亏，影片在画面构图上的美学造诣十分养眼，这也是描画古代都市人的影片中少见。
除了上述构造上的遗憾，我最喜爱影片直奔主题毫不扭捏的创作动机，尽管欲言又止并且人物设定比张杨之前作品中一般大人物的宽泛意义要差不少，究竟是个言之有物的故事，哪怕这故事最初曾经力所能及。
影片收场那段对白就间接展示了当代人之间情感交流能干的形态，而汽车代表的高节拍与物质化生存形式正是越来越多人不盲目的被压力与惯性驱使构成的沙漠化心态最间接的体现。这两点，也就是故事里三对男女面临的情感形态。黄轩这个角色算片子里最间接的人物，那场国产电影中罕有的车震虽然只聊聊数个镜头，但曾经能够在表白的动机方面让我最间接的想到《台北朝九晚五》，虽然那个片子有多处光秃秃的性局面交叉，但其作用和《无人驾驶》中的车震是一样的，只是一个展示群体的情能干，一个则着力体现集体的爱不行。相似的刘烨这个角色也同样有相近的喜剧性。
但我置信即使片中一切角色都被戏剧化的编排设计到无独有偶的层面，咱们生存的当下肯定能找到能够根本对号入座的事实人物，而这一点恰恰没有被张杨间接点明。这多半有国产电影生活环境不容许的成分，也或许是他们在某种有形的雷区背后为妥协而刻意的弱化了这些，但这无妨碍我不断到片子完结都深信这些角色绝不偶尔。比方婚外情，比方被一切人视为下贱从业者的陪酒女，还有金钱买卖感情，这些事在刘烨，高圆圆，李小冉和尤勇这条故事线上决议了角色间极度暧昧却创痕累累的盘根错节。而刘烨和李小冉在床第间相拥入睡的自动方不同这两个无意思的镜头里，我能找到的是一样的货色：对相濡以沫的感情那种毫无进路的渴求。这个时分，就像角色行车时得到了对方向盘的管制。
黄轩与王珞丹之间的关系则绝对简略一点，一个是身材上的残障，一个是心思上的能干，他们之间的感情形态是十分柏拉图式的，这点和当下官方速配与闪婚愈演愈烈的社会病态之间毅然的统一态度十分显明。故事创作者对性与爱之间关系的态度在这条故事线上显然遭到了传统品德观的束缚，所以性在黄轩这个男性角色的眼中不代表那些上半身下半身之类的论调，其间接代表的自动恋情才能不举这个现实也同样映射到王珞丹的角色身上。只是在她这里更间接的以感官才能的缺失来替代。他们的恋情只有在停车之后才是最劳碌的，行车时的热情究竟只是清静式的情感发泄。
林心如与陈建斌之间是没有爱的，他们之间的拥抱其实只有互相慰藉的成分。一个感情得志并被骗钱财的未婚妈妈，一个在一场车祸后遭逢丧女并且妻子失忆的横祸，他们之间更多的是一种对于家的完好性被外力无故瓦解的独特喜剧命运。所以那个车位必需要停好，也在心思暗示着关于现在已是幻境的安居的渴求。当然，片中只有他们二人遭逢了骗局，男人诈骗了林心如（角色名：李洁），生存瓦解了本分男人的所有。当他们不计后果的做最初抉择的时分，他们的命运也是一种任由支配的形态。
兴许片尾那个理想化的终局设计只属于某种不事实的空想国，所以大家好才是真的好这种大少数人希冀的终局在我看来是惨白有力的，刺激的是观众，却刺激不了片中每一个角色的可怜。这三种人物关系的关联处，也就是车祸那一刻的信息交汇里，有恋情，有亲情，一场事变把他们的命运和他们的心思累赘暴露在阳光下无处遁形，软弱的古代都市人之间沟通有力的形态，是城市化的最大喜剧 。
《无人驾驶》对古代都市有车一族那种彷徨在品德边缘的生存形态有着细腻的描写和解读，即使在技术解决上并不熟练，并且有着国产电影的自然特性，但这种含糊其辞深化事实的商业做法，不只较容易在观众中引发话题和考虑，并且无论是屈服于体制的妥协还是在无限创作空间内最大限制的找到表白的前途，算得上国际电影人一次较为胜利的探究。
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