文/魔小肥
好莱坞中能放弃每年一部作品的创作频率的高产导演不是太多，而可以游弋在世间情欲和严酷暴力之间的导演，更是屈指可数。迈克尔·温特伯顿就是这么一位执着而另类的导演。新作《心中的杀手》正好将情欲和杀欲交融在男配角卢·福特身上，随同着含蓄销魂的爵士男声，影片展示了一位反社会分子的生长喜剧和对生长的报复。
童年受母亲的不良引诱，对抽打男子的臀部产生了无奈抗拒的瘾，这种和母亲的畸形关系歪曲了卢·福特对同性恋情的态度。卢·福特的生长就是与这个十分规家庭的演化相随的。在卢的自白中，观众得知他小时分只需做错一件事，就得做另一件事件为其埋单。自杀了仇敌为父报仇，精心设计的案件现场却被别人洞察，他只能持续拾起屠刀杀死那些晓得实情的人，他的神经越来越敏感，无论是爱还是恨，他都无奈用失常的态度扫视，直至将本人推向万劫不复的地步。
但观众却难以对卢·福特作出品德上的谴责，迈克尔·温特伯顿的镜头里不存在品德景象，甚至是对景象的品德诠释也不存在。卢·福特这位小镇警长外表看来温文尔雅，谈话温软，语气温和，假如走在大城市的路上就是一一般白领、所谓的弱者。但他不是尼采眼中那种寻求品德维护和偏心看待的弱者，一旦本身空间遭到挤压和崩塌的风险，卢·福特便愤而出击，他在杀人时随同着大爱和大恨。他对妓女乔伊斯拳打脚踢，一边狠狠地击打乔伊斯的面额，一边还含着泪水说“我爱你”。两世间的恋情无疑是真诚感人的，电影中不时交叉的第一人称视角的闪回是这种感情的证实。观众很容易被沉迷在这种慵懒散漫的情调中，加之卢·福特不断自言自语的自白，带有自我分析和辩解的意思。好像片名一样，迈尔克经过画外音、闪回、内在环境的比照将观众引入到男配角的心田。
这种代入无疑是胜利的，不过正如迈克尔的过往的作品一样，他解决的极其敏感题材总能会产生一种不留余地的抽离。合理咱们深深为配角的遭逢而心生同情时，卢·福特再起杀机，简直是用同样的手法杀害了本人的女友，而杀人的缘由一如以往：为之前所做的事件埋单。于是，观众又随同着这种暴力，和镜头一同冷静地转身分开，静候配角最初的沦亡。
迈克尔·温特伯顿的作品永远都不是生存的波涛这么简略，他必定走在生存的风口浪尖之上。但即便是触碰到敏感的题材，却能放弃着难得的主观和冷静。很多人说卢·福特是人格分裂或许双重人格，角色自身也提到本人有这种偏向，但毫无疑难，事件的起因并非源自配角本能使然，他不是嗜血法医，他只是畸形社会下的凡人畸形后的就义品。
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