文/昨夜东风凋碧树
《剑雨》很让人不测，虽然它依然是一部传统意义上的武侠片，但却体现出史无前例的气质。而吴宇森也久违地让人吃了一惊，虽然在宣传上突出的是执行导演苏照彬，但吴式格调照旧明晰可见，而且庆幸的是这一次吴宇森并没有让他的不着边沿的“白鸽”式浪漫毁了这部电影，相同这种慢节奏式的格调和影片的全体格调非常相容，即便有人情愿抵赖它是佳作，至多也能让人眼前一亮。
武侠片天然离不开武。《剑雨》中的武打局部采纳了快慢镜头相结合，并且从多角度加以体现，特地是在描写软剑和飞针等出其不意的攻打兵器的特性时，十分直观又不失美感。剑之轻灵，针之阴毒，刀之诡谲，都被体现得非常生动，很多人说这是自《卧虎藏龙》之后最好的武侠电影，我赞同这个观念，但我更感觉这是在自《卧虎藏龙》之后工笔派武打做得最出色的一次，《剑雨》的武打具备虚中带实的特点，在轻灵飘忽之中不乏凌厉厉害，十分具备欣赏性。值得一提的是，片中彩戏师这个角色的文治和兵器很有新意，他的“神仙索”和“火焰刀”，借助特效体现出奇幻色调。这种诡异和影片的主题道具罗摩尸体的神秘一唱一和，进一步增强了这个故事的悬疑感。
影片收场，以动漫方式点出故事诱因，并以特写简略间接地交代了次要人物，随即分支叙事，含而不露，并以富裕压榨感的镜头形式制作了悬疑感，而惹起观看情绪的正是这种悬疑感的设置。武侠片之所以没落，大略就是由于故事模式趋于繁多性，根本上都是简略的恩怨仇杀，人物脸谱化景象非常重大，太过直白的故事和过火华美的举措重大脱节，造成大而无当的单调感，这类电影除了香港武侠片的死忠之外，在这个本已令人目迷五色的时代如过眼烟云也在道理之中。但我置信《剑雨》无意有意中塑造了另外一种故事模式，即在不舍弃武侠片的赖以存在的“武”和“侠”这两个根本因素的根底之上，把恋情、诡计、愿望以及禅机等元素注入电影中，无论是人物还是故事都丰满了许多。
我最观赏的是这个故事摒弃了传统武侠片的那种大开大合非正即邪的路子，而是在阴霾诡谲的气氛中增强了人物的心田塑造。片中的每一集体都绝非真正意义上的跳梁小丑，即使是配角细雨和江阿生，也都有阴暗面。而在反派之中，转轮王为的是恢复男根和敛财而不择手段，雷彬的心田深处尽管厌倦打手生存但又囿于承诺不肯背离转轮王，彩戏师虽有退意却不甘愿满载而归更想以罗摩之躯恢复身材衰弱，而叶绽青则自身就是一个因情欲而歪曲的女人。这些人虽有可恨之处，但更有可悲之处。侧面人物细雨则是在杀人有数之后想过平庸生存，江阿生是为了报仇不惜易容骗取细雨的感情。这两集体物尽管可悲，但却有可恶之处。由此看来，这些人尽管有武但却无侠，这样去看《剑雨》曾经不是规范意义上的武侠片了，而我以为这恰好是它的亮点。这种脱离了传统大江湖背景的“小江湖”才是更实在的江湖，因愿望而厮杀，因心愿而流亡，为情而生，为爱而死，这才是每集体心中的江湖。
金庸在小说中说过“侠之大者，为国为民”，这个没错。真正的大侠确实应该是这样，小则路见不平拔刀相助，大则为国度安危黎民活力而舍生忘死，人民永远需求这样的侠客。然而这样为万民敬慕的“侠”属于极品属于极多数精英人士，假如以这个规范去权衡，《剑雨》中是没有侠的。“黑石帮”里全是杀人不见血的魔头自不用说，为情所困的前黑石帮女杀手细雨此前救死扶伤罪孽不小，一定不算侠，替父报仇的江阿生最有可能成为侠，但也只是为了报私仇，而且手段也未见得光明磊落，他等于是在利用细雨的感情，所以也不能算侠。然而，所谓的热血沸腾的江湖，所谓的大方悲壮的争斗，也只是咱们从小说中电影中传说中“感触”进去的，实际状况肯定不是那么漂亮的，当事人未必真心喜爱那样的生存，毕竟无论杀人和被杀都不是欢快的事件。因而当一个武人被迫保持江湖恩怨二心向往安静战争的家庭生存，并且随时以武力誓死保卫这种欲望时，这就是另一种意义上的“侠”，正是这种减少的“侠义”，组成了普遍的江湖正义。而为侠者的真正目的不是夸耀武力，恰好是以武力达到战争的目的，所以《剑雨》中的江湖才更实在更具备事实意义。江湖就是政治，江湖就是历史，江湖就是整个世界，真正的大侠只是多数精英可以胜任，这和世界政治历史的那些卓越人物永远只占多数是一个情理。
然而大少数习武之人肯定如《剑雨》中的人物一样，有着平庸人的希望。本片舍弃了很多武侠片中的民族、家国和江湖等大背景，突出的只是小我的愿望和欲望，因而才更亲切。所以，从人物故事上下手，不用动辄谋求大局面历史感，重视在武侠片中发掘那种属于今人古人独特的货色，武侠片是能够不没落的。
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