文/昨夜东风凋碧树
反映棺材里的流动的电影真实是十分稀缺的，昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》中，“新娘”被困于埋在公开的棺材中算是一个这样的情节，但那毕竟只是短短十几分钟的事件，而且“新娘”原本就是个超级杀手，在这种格调化极强的电影中，这基本算不得什么，就是被埋在十八层天堂，高手也照样能逃出升天。而电影《活埋》则是一部写实作品，而且更共同的是影片的镜头从始至终的都没有分开过棺材。配角为一集体的电影以前呈现过，然而繁多人物躺在一具棺材里唱完一台缓和安慰的独角戏的电影，《活埋》算是第一部。对于关闭空间的电影，小到一具棺材一集体物，到了《活埋》恐怕曾经是极限了，更难得在这样一个关闭的狭小空间里反映出的却是一种大视野，这种小格式和大背景之间的反差之大恐怕也到了极限，假如有人想超过，那只能外行李箱里下功夫了，但那种可能性简直为零。
密室电影玩得就是压制，代表死亡的棺材恐怕是最佳的“密室”，然而关于《活埋》来说有两个难点：一是这种小得超乎寻常的关闭空间所造成的断绝感将限度镜头的活泼度，在肯定水平上将让画面显得毫无生机，大卫·芬奇的《战栗空间》为什么那样流利爽快？是由于他首先把镜头解决得鬼斧神工了，近期的密室类电影《电梯里的恶魔》的镜头解决也值得一定，这些在《活埋》里都无奈失去无效的表现。不过，《活埋》的这个不利之处在很大水平上被这个故事的新颖度、悬疑感和压榨性所补偿。真正对《活埋》不利的是，除了空间极度狭小之外的繁多的人物流动。试想一集体躺在一具棺材里和睦其余的人和事发作联络，怎样发作矛盾抵触，没有矛盾抵触怎样推动剧情？假如没有那部和外界联络的手机，这部电影将一无是处，可是正是这部手机也让《活埋》这个故事呈现了刻意的成分。正如片中所言，绑匪的首要目的是为了钱，杀人不是其第一要务，假如这样，他们有必要肯定把客人公埋在公开吗？埋在公开关于他们来说也象征着不好管制人质，搞不坏蛋质会死掉，假如我是劫匪我不会那么干，至多我要把握他的根本情况。所以从管制人质的有数中形式中来看，“活埋”不是最好的方法，影片中的这种形式是为了扮演给咱们看的，所以在肯定水平上这是犯了主题后行的故障，正是由于如此，导演不得不给棺材里的人放了一部手机，还有刀子、打火机、手电筒甚至还有一条蛇，否则他这戏将没法唱上来，这也是无法之举。然而即使如此，即使存在刻意体现的痕迹，影片所制作进去的惊悚度和新颖感也让人耳目一新，《活埋》的创意仍然是值得一定的。
相比《活埋》主题后行的缺憾，它巧妙利用并与之发作互动的伊拉克和平这个故事背景或者才是这部影片的王道之处，这更是我情愿揣摩的中央。影片外表上是讲述客人公被活埋经过手机求救的紧急事情，面前却是一个政治故事。片中劫匪和美国人质有一段对话，人质说他来伊拉克是为了工作，劫匪说他原本也有工作，然而美国人来了当前他就就业了；人质说他们来是为了伊拉克重建，劫匪质问重建什么？重建你们（美国人）捣毁的货色？短短几句对白，道出了伊拉克和平的本质和这场和平的劫难性结果，不幸的客人公成为了政治利益的就义品，而家喻户晓，美国的民间地下政策是和睦恐惧分子会谈的。一个和睦恐惧分子会谈的国度，却总是去招惹恐惧分子；一个号称尊新生命的国度，却总是发起和平；一个鼓吹普世价值的国度，却常常靠勒索和诈骗来行事，一切这些成绩都能在这部电影中都能到表现，我认为这才是这部电影最凶猛的中央，这是一部带有反讽象征的优秀的政治惊悚片。影片的制造方属于西班牙，但狮门公司担任发行，一部反讽美国和平政策的电影却可以失去美国影业公司的推行，这又表现出美国价值观的容纳性，不是铁板一块，但却有一条坚硬的底线，民众总能找到发泄的形式和窗口，但又无奈越雷池一步，这也是美国值得咱们学习的中央。一部具备反战象征的电影以这样共同的方式来体现怎样也属于一流的创意。
【没看过本片的，最初这段肯定要略过，不听忠告，结果自傲】谈完了政治之后，再回到兽性下去 ，关于生命，一切的政治都是狗屁，所以咱们都心愿客人公能九死一生，而影片也仿佛是朝着这个方向倒退的，但最初当咱们预备和客人公一同迎接黑暗的时分，黑暗只是从一道缝隙中一闪而过，紧接着反复进入了光明，这个终局有些出人意料，既是失望的又是令人回味的。在电影中，峰回路转永远都是霸道。
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