文/麦童
国产古装剧的盛行拜好莱坞和这个时代的病态所赐，市场化的明天，咱们鲜无机会看到衰弱失常的创作环境下带来的影片素质晋升，所以被宣发模糊了的大片小片分界限早就被很多人疏忽了，于是走进电影院的人们，或看明星，或找乐，或解闷，真躲进黑魆魆的电影院回避事实的人早已濒临绝迹。人们口中谩骂的兴许正是一部苦心运营的作品，而赞歌所赋予假大空的影响力也越来越大，比方《隐婚男女》的高票房和低口碑。
叶念琛习气关注男女是非在二十一世纪的进化演化，幽默也好，心酸也好，他具备工于时代感掌握适龄观众心思的才能，本片最显著的劣势也在此，比方最精彩的中段那场酒店对饮戏。时髦这货色对很多人来说是一种文明范围内的概念，但对电影来说永远都只是具备连带关系的附件，繁多来看也就是电影的年代性。影片故事关注当下实在存在的人群，主题还是老掉牙的情情爱爱。放在十年前可能是十分亮眼的货色，由于包装这个故事的香水，职场，甚至精英阶级都是最近这些年在普罗公众的观点里明晰起来的概念，但光阴是不会倒流的，咱们无奈回到没有之前那些粗劣时髦片的年月，也忘不了商业片模式的西学东渐给了咱们多少前赴后继的同类电影，男女配角之间有关痛痒的聚散提供的文娱性能也越来越多的停留在无伤大雅的笑声中。
你可感触到《隐婚男女》在低笑点和硬剽窃的影片模式里藏了什么？窃认为编剧试图表白对柏拉图式恋情的向往或对婚姻束缚力随着时代变迁更加渺小的批评，却在国产电影大家一同来玩票的环境中给出了现有的成片：在尚且圆润的剪辑中表白的情感世界浮浅而有力。而最终妥协于传统套路的情节走向也显示出编剧这一环节的单薄，再纯熟的类型片玩家也回天有力，更何况那满眼光秃秃的广告更是把影片的创作心态净化的令人想不恶感都难。即使刘若英和陈奕迅两位靠谱了，也没把影片的成色晋升多少。
比方陈奕迅的囧男角色，不过是市场规定下目前较为盛行的人物设定，演员与角色之间的贴合度也远高于刘若英那个女强者，二人作为演员的业余性也值得认同，但其他片中一干演员的美色也再次标明了低业余素质人群的脸蛋效应始终都在疏忽电影中扮演的重要性。影片细节上的野心也和那植入广告普通的僵硬：房奴，潜规定等概念都试图描画一个现世众生态的人情冷暖，却究竟成了多余的装点。
也罢，至多有演员是真挚的，有些场景也同样是恳切的，惋惜在流水线模式下被压抑的创作才能和过于搪塞的情节设定最终让《隐婚男女》成为勉强可看的泛泛之作。试问什么时分咱们的同类电影能多一点真挚和发明力？兴许那一天终会等来，但绝不是不久的未来。
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