文/基督山伯爵
《郎在对门唱山歌》本是作家李春平为他乡量身打造的中篇小说，因片面反映陕东北部紫阳地区的文明面貌而倍受好评，后被外地政府看中并以“命题作文”的方式改编成了电影。但是很遗憾，这个影像化后的故事并不具有电影应有的根本构造，在很大水平上更相似于一部电视剧作品。作为本届上海国内电影节金爵奖主竞赛单元的参赛片显得尤为不妥，电影频道的传媒大奖才属于它最好的归属。?电影与电视剧最大的区别就是前者必需要在120分钟左右的无限工夫内完好讲完一个故事的前因后果，并在扫尾、中段、结尾三个局部中设置大量合乎逻辑的情节点，令整部作品始终都被缓和的戏剧抵触所突围，在合乎逻辑的铺垫与对抗中逐步走向最终的终局，继而在低潮中击出最强的重音。而电视剧则能够有大量的工夫将情节切碎，并且重复描摹、娓娓道来，以最详尽的形式实现故事的叙说。《郎在对门唱山歌》总片长共120分钟，但它第一个严重的戏剧抵触点直到80分钟的时分才刚刚呈现，电影叙说中最外围的转机与对抗只有这惟一且简略的一个，并且还破费了整整30分钟的长度来体现，这就未免令人猎奇其余的那些篇幅都在干吗？?答案很简略，之前的那些工夫都在给陕南文明打广告、做宣传。作为一部由外地政府出资的命题电影，导演这么做本无可非议，而且也能够感触到他曾经尽了全力让这些文明广告显得天然，关于山歌的运用，剧团的设置都与人物的定位毫不相关，然而这些软性的文明元素都是间接粘贴下来的，并没有深深植入到整个故事的外围之中。当女配角在转场之间从温习迎考的考生变成学成毕业的青年，这些文明展现也就立即随之戛但是止了，并在辅助情节推进上不再具备半点作用。也正是从这一刻起，整部影片正式踏上了电视剧情感纠纷的套路。?影片中公安副局长的女儿刘小漾与家庭老师冯冈由于独特的音乐理想而坠入爱河、县委书记的儿子张学锋不断倾心于小漾，入伍归来后持续对小漾发动热烈的守势，无法其低情商的行动总是令人恶感，最终失望的张学锋做出了改编小漾终身的疯狂行动。偏偏这个极富转机性的行动在影片的叙说进程中是一切观众都猜失去的，而发作这所有的前提条件又是在逻辑上有缺点的，这就难免令影片的跌宕性大打折扣，即这些所谓的戏剧抵触都有着硬加下来的人为痕迹，压根就不是由剧情自身推进而出。如此一来，观众只能一次次在胜利猜出可能会呈现的情节时为角色叹气。假如说影片前半段吸引人是得益于刘小漾与冯冈的朦胧情愫以及紫阳中央文明所激起出的好奇心思，那么后半段的这种狗血真实是一个微小的遗憾。?除此之外，《郎在对门唱山歌》的外围人物也相当飘忽。按理说这部电影是属于刘小漾与冯冈两个年老人的故事，可是在实际的叙说进程中，处于主角地位的父亲却成为了戏份最亮的角色。在这集体物的身上表现出了边疆大少数一般市民的世俗心思。刘父本来是公安局副局长，最善于的便是对下级领导刚正不阿，属于典型的马屁精，为了可以早日转为正局长甚至不惜劝告本人的女儿和省长儿子张学锋报考同一所学校。尽管最终刘小漾还是和冯冈走到了一同，然而刘父又持续劝告女儿保持音乐梦，对其灌输投身公务员之类的世俗观。在他的眼中，学习音乐只是让女儿更快进入大学的捷径，让女儿与张学锋接触则是让本人步步高升的捷径，他还说过——“世俗就象征着成熟。”这正式当今中国社会普遍价值观的实在写照。而刘小漾也正是毁在了父亲的这种世俗心态下。?作为男一号的冯冈也极富飘忽性，首先，自开端来往的那一刻起就没能感触出他对刘小漾的爱有多深；其次，在他得知刘小漾“出事”后，那种气愤中带着厌弃的觉得也进一步证实了他对小漾的爱犹如走马观花、可有可无；最初，当他带着气愤与本人家中那个被称为“表姐”的保姆上床被发现时，同样也没有感触到他有内疚的中央。这就让刘小漾这个女性角色成为了彻头彻尾的喜剧人物，最终收留她的竟然是本人不断讨厌，起初又玷污过她的张学锋，用如今的盛行语来抒发感触就是“我再也不置信恋情了”。兴许看到这里你会问，“戏剧抵触不是很激烈吗？”然而这是把人物从电影中提炼进去叙说所得出的抽象。要晓得电影的前半段所出现出的基本就是一种纯爱片的小清爽气质，从纯爱忽然转变成狗血的电视剧情感瓜葛，一号男配角又始终在梦游，这就很难使电影自身具备压服力。?兴许作为一部中篇小说，《郎在对门唱山歌》有着很强的可读性、社会批评性与反思性，然而作为一部电影，它却显得单薄得多。毕竟导演想要讲故事的精力根本上都被“紫阳中央文明广告”给扩散了，他自愿在故事之外放声地唱歌，山歌也的确好听，但电影还是得有足够的戏剧抵触和完好的故事。当然，比起《观音山》与《最爱》（公映阉割版）的做作，《郎在对门唱山歌》的气质要天然得多，也咄咄逼人的多。
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《郎在对门唱山歌》
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