文/基督山伯爵?21世纪初，《指环王》与《哈利波特》两个系列的横空入世在好莱坞刮起了一阵魔幻史诗旋风，高老本的魔幻大片在一夜之间成为了好莱坞最煊赫一时的电影类型，这股风潮直到2007年底《黄金罗盘》的惨败才渐渐淡出人们的眼帘。而《加勒比海盗》所降生的2003年，恰好赶上了魔幻时代的巅峰期间，那一年，声势恢宏的魔戒三部曲盛大闭幕，童话色调浓郁的哈利波特尚未长大成人，但观众们却迫切地需求一部能和“中土世界”相媲美的魔幻史诗来慰藉本人在“后魔戒时代”下意犹未尽的余热。于是以“奇观陆地”为次要背景的《加勒比海盗》顺利上位，博得一片赞美。但是，和其余有生命的货色一样，电影也是有保鲜期的，当海盗系列在“世界止境”画上句号后不久，魔幻片的黄金时代便曾经宣告终结。此次的第四部虽欲再掀惊涛，最终却只是无法地制作出了一缕怪浪。?《加勒比海盗：惊涛怪浪》就创作动机而言仿佛是想要与前三部彻底划清界线，以求可以为新三部曲发明一个全新的独立开篇，然而它在实际操作上却又藕断丝连地不时念旧。威尔·特纳、伊丽莎白·斯旺等经典角色尽管个人被砍，然而新增的安吉莉卡与牧师两角又都显得与其雷同，尤其是在对安吉莉卡的性情定位上，俨然还是依照伊丽莎白·斯旺来设计的；至于牧师那样的小白脸情种，也与前作中的威尔·特纳一模一样。编剧只是改了人物名字与前史，而角色实质上的性情搭配却没有做过半点修正，于是，佩内洛普克鲁兹无非是顶替了凯拉·奈特利，而牧师也等于是接了奥兰多·布鲁姆的班。两位演员即使在扮演时狠下功夫欲求打破，可是观众在看的时分却还是感觉有山寨之感，有形之中会将这四人进行比照，其后果之凄惨可想而知。前三部中威尔特纳与斯旺惊天地泣鬼神的恋情故事曾赋予了角色鲜活的生命力，这种粗浅的印象绝非在该系列中初露头角的安吉莉卡与牧师所能媲美的，更何况这两个全新的角色各自独立存在于不同的故事线索中，随同着剧情的推动，两位人物也就难免更显薄弱。?其实，整部《加勒比海盗：惊涛怪浪》都给人以一种薄弱感，而这种薄弱次要就是由这些人物角色所招致的，简直每一个角色都占据着一条独立的线索，各自的独立线索岂但没有厚重的前史，也没有跌宕崎岖的倒退经验，多条线索同时铺开，直到结尾也没有强势地拧成一股绳。比如说，牧师与美人鱼的感情戏就齐全游离在整个终局之外；安吉莉卡与黑胡子之间的关系也如行云流水；巴博萨和黑胡子之间的血海深仇更是莫明其妙；至于杰克船长和安吉莉卡的男女之情，同样也没有半点化学反响。在这种霰弹枪式的线索构造下，影片的终局就好像被霰弹击中的靶心一样残缺不堪，放眼看去尽是稀稀拉拉的点，仿佛繁华纷呈，但实际上却看不到一个极富消灭力的中心点。当然，霰弹枪也能够发散式地击中局部观众的心仪点，诸如有的观众会被美人鱼那一幕给震慑住，示意影片尚可；也有的观众会被德普的气质击中，以为值得一看；但这归根结底都不是对影片综合质量的认可。?至于为什么会产生如此割裂的成果，或者是由于本片的导演罗伯·马歇尔还没有习气从歌舞片转型故事片的叙说形式。这位歌舞片导演此前在《芝加哥》与《九》中都围绕着不同角色尝试过独立的段落式叙说，尤其是在《九》中，不同人物携带不同的主题唱段逐一亮相，将整个故事讲得非常明晰，然而这种套路显然不适宜快节拍的商业文娱片，尤其是带有举措戏的魔幻大片。关于《加勒比海盗》这样的电影而言，节拍、故事、局面，三者缺一不可，罗伯·马歇尔就是典型的毁了故事又毁节拍，最初竟然干脆连局面也一块毁了。?作为一部投资过亿的魔幻史诗片，庞大的局面与特效往往能够补偿故事性的单薄。就《加勒比海盗》的前三部而言，综合实力最强的无疑是第一部，局面最难看的当属第二部，然而第二部和第三部的节拍都有些简短拖沓，可又好歹二、三两部的全体故事还是有着一个完好的体系，即使是备受诟病的第三部，最初的大战照旧有着视觉系的特征。可是作为新三部曲开篇的《加勒比海盗：惊涛怪浪》，全片竟然没有一场像样的海战，惟一能算作视觉冲击的美人鱼攻打也宛若走马观花，基本撑不起“海战”二字。不玩海战的加勒比海盗那还叫海盗吗？更令人无法的是，杰克船长岂但没有了本人的船，更是摇身一变成为了印第安纳琼斯，沦落为一个在丛林中寻觅青春泉的探险家，前三部中那份自在洒脱的“海盗气质”被抹杀得干洁净净，外加约翰尼·德普日益松弛的面容，令人不由感叹，此次复出的杰克船长真的老了。?杰克船长老了，影迷们伤心了，索马里海盗笑了，只有影院里卖爆米花的始终放弃着淡定的情态！
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