文/图宾根木匠
大银幕上有《肖申科的救赎》，小荧屏上有米帅的《越狱》，有了这两部珠玉在前，再拍越狱题材的影视剧，恐怕很难博得当下观众们的青眼。不过阿根廷导演格拉希罗执导的这部《越狱》却是例外，本片虽有一个越狱的名头和故事骨干，但内里其实是一部政治惊悚片。
对照《影子写手》——假如说，前者是对“下流社会”和外表温文尔雅的政治诡计进行描画的话，那《越狱》就将摄影机伸向了底层，经过对一群恶浊、猥琐的越狱犯人的着力描写，折射出了阿根廷当代史里那不堪回首的一幕。
从悬念营建下去讲，阿根廷的《越狱》要比美国的《越狱》差远了，在影片的前半部，根本没有太多的矛盾障碍犯人的越狱方案，只是到了最初两天，才有了功亏一篑的缓和氛围，不过导演也是虚晃一枪，犯人们最终还是胜利的逃出升天。
若仅仅是这么个故事，《越狱》没啥价值，不过当犯人们在挖掘地道时有意间挖出了一个藏骨坑时，整个故事的宗旨就发作了一百八十度的转弯，从《越狱》变成了《盗墓笔记》：犯人们逃不逃的进来以及用怎么的形式逃进来仿佛都不重要了，重要的是，该怎么面对这些尸骨？越狱的犯人们很尊重死者，他们用陈旧的原住民典礼对这些亡魂做了超度，申请亡魂容许本人经过他们的领地，并承诺逃进来后会把这些尸骨的状况公之于众。于是，一个逃犯找到了记者，开端面对面的讲述这个故事，整部影片就是这样开展叙说的。
重点就在于那些尸骨的来历，依照影片的引见，那些尸骨是在1970年代阿根廷军事独裁者魏地拉总通通治时期掩埋的，过后，魏地拉总统正在阿根廷全境发动一场“恶浊和平”，用残暴的手段折磨并杀害持不同政见者，终究死了多少人，到如今还是七嘴八舌。而这场发作在阿根廷的“恶浊和平”也是斯时横跨整个南美洲的“秃鹫举动”的一局部。所谓“秃鹫举动”，是由阿根廷、玻利维亚、巴西、智利、巴拉圭和乌拉圭六国军方、警方及间谍机构协作进行的，这些国度的独裁政权同邻国间互相替换信息，绑架、拷打和暗杀持不同政见者及来自其余成员国的逃亡者。有材料显示，美国政府对“秃鹫举动”心知肚明，基辛格、福特等人甚至间接对之给予了支持——基辛格就是代表尼克松总统访华的那位，还拿过诺贝尔战争奖。《越狱》是依据实在事情改编的，到了片尾，事实中的越狱犯对着摄影机讲述起了他们的故事。那个监狱就是一集体间天堂，经常有犯人带着淋漓的伤口被看守架回牢房，监狱中也不断传播着犯人被折磨甚至肢解的谣言，所以，阴森、恐惧的公开室基本没人情愿去，这有形中也给越狱犯们加了一道护身符。
1998年，魏地拉被幽禁；2010年，阿根廷一家法庭判处他一生监禁，当法官宣读裁决书时，许多其统治时期受益者的家眷开端纵情的鼓掌喝彩，而对这段恐惧的历史，班德拉斯主演的《梦想阿根廷》也曾有所涉及。
其实《越狱》这个题材在许多地点都能实用，譬如卡廷森林，譬如金边市区，譬如卢旺达的小镇。魏地拉是第一位访华的阿根廷总统。
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