文/麻绳
死板的英国人常常给美国的盛行文明带来惊喜，比方美国电视上两个驰名的选秀节目《美国偶像》和《美国达人》中的两个驰名的英国毒舌评委，Simon cowel和Pierce Morgan，他们最善于的就是将最狠毒的挖苦送给背后眼巴巴的参赛选手。美国人一边骂骂咧咧地说凭什么让个英国人来糟践咱们的哥们姐们，一边还是受虐狂般地对这些英国毒舌的口水甘之若饴，这不，Simon走了，美国偶像也根本穷途了。
《汉娜》原本应该是一个被讲述了很多遍的比拟俗套的《尼基塔》式的少女杀手养成电影，但因为英国文艺片导演乔·怀特集体格调的融入而让影片出现出一些不落俗套的气质。这是乔·怀特初次执导举措片，从类型上说与他原来所善于的文艺片反差很大，他次要还是突出了举措和对抗性，强化了影片的追杀和反追杀的疾走节拍，这里化学兄弟电子摇滚格调的配乐起到了很大的作用。
乔·怀特是个很会用镜头来讲故事和确立人物关系的导演，这一点在他的成名作《高傲与成见》中体现得非常充沛，他对长镜头外部的调度有一种强制症似的迷恋，摄影机的炫技式走位也让影片具备了一种情形融合的行云流水感。当然在《汉娜》这中高对抗的商业片节拍下乔·怀特这套镜头表意零碎有点无用武之地，他过剩的创作力只能用艾瑞克在柏林徒手诛杀三名杀手这样的三分钟静止长镜头来宣泄，这不禁得让我想起《赎罪》中敦刻尔克海滩上那个让人蔚为大观的长镜头。
北极和摩洛哥是还能承载乔·怀特诗意表白的段落，由于这里有女配角心智的生长和精神的试炼，汉娜和索菲两个少女从相知相惜到难舍难分的进程也具备洞彻心扉的纯洁力气，特地是当这样的美妙处于时辰被剿杀的危机覆盖之下时，更具备一种吉日良辰奈何天的破灭感。但乔·怀特没有将集体遭逢与诡计论下的时代宿命感无效地点化和映托，从而让影片在收官阶段缺乏了基于命运被无法拨弄之下应有的的冲击力。?《汉娜》中的特工艾瑞克受雇的年份是1991年，也就是标记着热战完结的华沙条约组织解散的那一年，但柏林、东欧、CIA这些元素放在一同，还是一个规范的热战题材配置。对汉娜的生化革新这样的情节设定，也与美国电视剧《危机边缘》中所提及的针对热战所进行一系列罪恶的人体革新方案殊途同归。所以《汉娜》照旧是一个对于热战的创痕文学电影，汉娜被妖魔化的身材和向往着亲情和友情的幼小心灵成为那个以暴易暴的年代的政治祭品，而这种喜剧在现今反恐背景下照旧有着事实对应。
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