文/基督山伯爵
武侠片之于中国人就好比是西部片之于美国人，二者都作为一种非凡的文明载体与民族自身严密相干，于是，武侠两字所承载的外延天然也就显得特地厚重。假如是抱着对“武侠”的终极诘问去观摩此片，那么难免会有些丢失；但假使只是把它当成一部纯正的商业片，那无疑会播种不测的惊喜。现实上，陈可辛导演本人也明白示意过并没有对“武侠”进行终极论述的野心，这个看似庞大的片名只是发行方为了抢夺市场收益所放出的烟雾弹，而真正可以对应此片外围的，还是原来的片名——《同谋者》。?“同谋者”一词起源于片中金城武与甄子丹在河边讨论“因缘”关系的那番对话。甄子丹所饰演的唐龙以为所发作的所有皆有缘由，整个世界中的人彼此相干，每一集体的行为都有着牵一发而动全网的作用，按此推论，即使是有凶案发作，其他看似不相干的人也都可被视为同谋者。这个充溢臆想的结论便是整部《武侠》戏剧抵触的外围源泉。影片中无论是金城武饰演的捕快，还是甄子丹饰演的唐龙，以及王羽与惠英红饰演的“七十二地煞”，甚至是汤唯饰演的酱油女，彼此之间都有着千头万绪的联络，他们究竟都没能逃出“因缘”缔造的宿命，彼此都是作用于对方最终终局的“同谋”。?如此复杂的因缘关系在陈可辛的镜头下显得异样流利，而细心回忆，他所用的技法却又并无特地之处。次要还是倒叙与闪回的结合，倒叙以后倒退，闪回人物前史，彼此交替，令片中的人物抽象丰厚丰满。同时又花了鼎力气精简多余的负担，每一句台词、每一个行为都精炼到间接效劳于故事骨干，单是这点就在近两年的华语电影中堪称稀有。器具体的例子来说，每一个被特写的道具均在随后的篇幅中或大或小的施展出了应有的作用，诸如金城武的怀表、金针；甄子丹夫妇的鱼泡等等。这些丰厚的细节运用也决议了《武侠》势必能领有紧凑的节拍感。?在良好的根底节拍上，导演还退出了大量极富商业色调的元素进一步空虚《武侠》。影片前半段相似“Discovery”探究频道的“立功现场复原”令影片被凝重的悬疑色调所覆盖，相似罗生门般的口述虚实难辨，做足了悬疑片应有的氛围。而在后半段假相毕露之后，影片又天然地回归到了向传统武侠片致敬（暂且说是致敬）的套路。因为时期还花了鼎力气铺垫人物前史，这种看似会在电影类型上产生割裂成果的转机最终反而显得非常天然，合乎故事本身的逻辑。此外，武打元素与悲剧元素又始终作为辅料主宰着影片的文娱性，令全片收放自若，韧性十足。?甄子丹在此片中的打戏也再一次证实了他在短打与快打上的劣势，与前作《关云长》中挥动大刀的搏击形式产生了显明比照。影片中，他与惠英红在狭隘牛棚中的厮杀、与老将王羽的对决都舒畅凌厉，多变的打法在原声响乐的渲染下更显迸发力。而所谓的“宏观武侠”也有别于传统武侠的天马行空，实打实的做法与开篇的“推理探案”很好地融合在了一块。当然，兴许有很多逻辑控会去强调片中的“经络之说”属于“伪迷信”，并没有真正地把武术“迷信化”，然而反过去想，只需能在本人独立的体系里自相矛盾，那也是一种“逻辑的胜利”，比方已经红极一时的日本动漫《北斗神拳》，哪有人真的会去纠结健次郎能否点得爆人。?纵观陈可辛近些年在时装片上的涉猎，仿佛言论总是喜爱用致敬这个词语来形容。《投名状》对《刺马》的致敬、《十月围城》对《上海滩十三太保》的致敬、《武侠》的后半段更是被视为对《独臂刀》最间接的致敬。其实就《武侠》的轻松氛围而言，与其说是致敬，更不如说是一种带有解构象征的把玩。导演就像是一个淘气的内科医生，将那些传统武侠片中居高临下的神功与价值观一刀一刀地解剖到实处，已经那个英雄遍地豪情盖天的世界不过只是“因缘”二字在作罢而已。而可以如此把玩经典，无疑也与陈导作为一个资深香港电影人的经验密不可分。?不要说这是致敬、不要说这是推翻、这只是一个电影人随性的玩味，毕竟“千古文人侠客梦”，陈可辛的这个梦，只是放的更开了一些，然而却注定了《武侠》那异乎寻常的多彩共性。记得李慕白在《卧虎藏龙》中说：“把手握紧，你赤贫如洗；把手松开，你将领有所有。”电影的翻新何尝不是？
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