文/麻绳
河汉映画的电影总是在一般类型片的根底上再往前走一点，《迷途追凶》也是，而且简直是走到介乎伦理片与悬疑片之间了，但罗永昌在人物心思动机及其对事情的推进上还是流于外表化了，而且宗教和兽性标签式的货色太多，这造成了影片在全体格调上有些割裂和刻意，好在创作宗旨的传达还是完好的，而且我很认同这个穷人为钱财和权势所累的价值观。
其实《迷途追凶》中只平面化地描写了一集体物，就是黄秋生表演的富商，其余人物都是欠缺其性情诠释的工具，他对上司的严峻，对妻子的苛刻，对子女的苛责，都是缘于其建诸财势之上的威权和冷漠，而这种惯性的高高在上最终成为喜剧的诱因。本片的原名《报应》的确更能涵盖影片的主题，但这个被报应者先是受益者，而后是个复仇者，不是传统意义上吉人天相所指向的善人，这是影片立意上的拙劣之处。创作者无意地强调富商在施行复仇时的心思纠结，用放生法事来消减心中的邪恶感，最初因看到小女孩佩戴的十字架而保持了杀念，外表看来还是冤冤相报何时了的传统伦理观，但这里更重视的还是集体心田的觉悟和自救。这也是近期黄秋生演的最好的一个角色，由于人物共性很饱满，而且更靠近生存常态，而不是那种外表化或漫画式的跋扈，黄秋生扮演时候寸的拿捏和细节的描写还是下了功夫的。
《迷途追凶》一开端就交代了人质死亡的现实，从而让观众的留意力集中到人质为什么会被撕票这一悬念上，在叙事上影片采纳相似游戏中所采纳的迷雾模式，人物的考察深化一步，会有一局部现实被揭发，事实中的复仇、闪回中的假相和客人私心理的转变交错在一同，影片的叙事链条还是很丰厚的。我想正是立意和叙事上的新意才形成了这部影片存在的意义，但《迷途追凶》的情节自身是存在致命缺点的，就是招致绑匪撕票的缘由非常牵强，仅仅由于语言触犯而起杀念，太自说自话了，这实际上是枉顾人物的行为逻辑而僵硬地让情节为主题效劳了，其实齐全能够由死者现有的家庭关系中找到更有压服力的致死理由，从而也能够将情节进一步推向深化。
《迷途追凶》在引进边疆时对片中的暴力局面做了删节，而血腥屠戮对客人公的安慰应该是促进其心思动摇的重要诱因，这样的删改能够说曾经影响到影片的全体质量了。影片的结尾用字幕交代两人去自首的终局，这在这部通片警察出席的电影中显得非常可笑，但从《铁三角》到《文雀》到《迷途追凶》，边疆审查机构对河汉映画作品这样的解决形式咱们曾经习气了，只能用某些人的恶趣味来解释了。
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