王家卫说：年轻的时候总想知道，沙漠那边有什么，走过去发现其实什么也没有，除了沙漠还是沙漠。我们总想知道人性善的那一面有什么，当看了巴西电影《中央车站》发现，其实什么也没有，除了善还是善。
贾平凹《古炉》里说：人有三性啊，一是天性，二是秉性，三是习性。天性纯善无恶，秉性纯恶无善，习性可善可恶。
有时候善被灰尘遮挡，我们不去擦拭，却以为没有善，对人生、对世界充满了恶意。在人生的岔路口，看到另一条路上别样的风景，会发现新的、充满爱和希望的人生道路就在眼前，只要你愿意走过去。
一《中央车站》故事很简单，情感很充沛。
里约热内卢的中央车站，已退休的教师朵拉为了维持生计在车站大厅里帮人读信写信。把希望寄托在她身上的人是最没用希望的，她不曾将这些信件邮寄出去，只是撕毁扔掉或者搁置起来，与友人艾琳读信取乐。
一个名叫约书亚的9岁小男孩与妈妈安娜找到朵拉帮忙，给未曾谋面的父亲写一封信。第一天觉得写的不好，第二天找跑过来修正写的内容。在大街上，安娜意外遭遇车祸去世。
朵拉本意是卖掉约书亚，听从友人艾琳的劝导，她又冒着危险救出孩子，并决定陪着他去寻找远方素未谋面的父亲。
故事就这样慢慢展开，她们开始了一段重新认识人生的旅程。从开始两个人互相敌视、没有信任，再到在寻父的过程中，建立信任，慢慢依偎，温暖彼此的转变。
影片由阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡戴尔的小说《破碎的四月》改编。导演沃尔特是当代巴西电影界的领军人物，曾被评选为“世界最优秀的40位导演”。他的作品多聚焦底层普通群众，现实与电影为一体，让人触动。
女主角朵拉的扮演者费尔兰德·蒙特纳哥是巴西的国宝级演员，她也被称为巴西的“梅姐”，这样的评价，演技可想而知。
从一粒沙看出一个世界，在有限的空间里，演绎出无限的情感，无缝连接，完美。
二人潮滚滚如海浪般袭来，轰隆隆的铁道声，让人有一种眩晕的感觉。来来往往，脚步匆忙的人，麻木的表情如木刻的一般。也许他们已经厌倦这样的生活，也许他们已适应。独特的从窗户呼啸而入的上火车方式，传递着一个信号：为了最基本的生存。
那是怎么样的一个生存状态，温饱难以解决，更不用说读书识字。
朵拉，就成为了“神”一般的存在，人们将希望寄托于她，她成了人与人交流情感的桥梁。但是，真实的她是怎么样的一个女人？麻木，毫无人情味可言。
为什么她有这样的人生状态？
《原生家庭影响人一生的心理动力》书里写道：一个人的早年经历会影响或决定一个人的人生状态。家庭动力是一个人会成为什么样子的决定性因素。
“被父母拒绝会导致自我拒绝，而自我拒绝会带来伤害，他们有可能会把自己的人生弄得困苦不堪。”
将朵拉放进这个人物设置，通过电影可以看到，对人的生死，她漠然的态度。
“坏”的行为背后是什么呢？是个体的欲望和需求。
现实里，她所看到的是：警察夜晚驱赶车站的流浪者，撵人态度恶劣；人们抢位置的混乱生活状态；在车站抓小偷，追上小偷，不听辩解，直接开枪打死；倒卖孩子非常容易，渠道众多。
她记忆中：爸爸抛弃了她和妈妈，那个酒鬼一样的开火车的父亲，打人，无情，让人厌恶。
曾在大街上一次与父亲的偶遇，她激动的问：“你记得我吗？”“记得，我的大美人。”显然眼前的父亲不认识自己的亲生女儿。
这样怎样的痛？只有她自己明了。
有人说：很多时候，不过机缘巧合做了一个选择，选择本身也许并不那么重要，更重要的是你做了选择之后怎么走。
在她遇到约书亚，开始她总是面部狰狞，嘴里一遍遍对约书亚说：你就我的克星，包袱，我怎么会遇上你这样的孩子，我真的是倒了大霉。
而她的实际行动是什么？
冒着生命危险救出自己已卖掉的约书亚；让友人卖掉自己值钱的家电，拿着微薄的钱帮助毫无血缘的约书亚寻找父亲；一生不结婚不要孩子的人，在旅途路上敞开心扉，向卡车司机表达爱意；当掉唯一值钱的手表，倾其所有，帮助孩子。
在她意识里，她渴望改变，渴望得到父亲的爱，渴望有一个人来温暖她，渴望幸福团圆的家庭生活。
在她的灵魂深处，“善”从未真正的离开她，只是没有勇气面对内心。
在路上，曾有人问她：你和这孩子是什么关系，为什么带着他找父亲？
她说：我答应过这孩子，我要遵守诺言。
朵拉，她的人生道路该如何走？改变幼年身上的烙印，不比扒一层皮容易，或者更难，需要重新塑造自己将会是一个全新的人。
在旅途之中，她擦拭掉了蒙在心上的灰尘，看到了内心深处的爱，完成这场自我救赎之路，朵拉走的很艰难。
三整部电影里宗教意味很浓，四处可见祈福的人们，家里的装饰摆设也是圣母、圣子的像。约书亚、他的哥哥们、爸爸耶稣的名字都是取自《圣经》。耶稣是神的儿子，神爱世人。
这个被称为“父亲”的人始终没有露脸，却是约书亚要寻找的根。
“在生活中，我们埋葬了什么?是把我们的贪婪、私欲、忿怒、自我中心、骄傲自大、偏见、无知、懒惰，加以埋葬；抑或埋葬了天主的旨意、对人的尊重、谦逊、勤劳、谅解、自制？我们到底是埋了罪恶，抑或是自己反而被这些私欲偏情埋葬而不能自拔？”
《圣经》里说：你平生的日子，必无一人能在你面前站立得住。我怎样与摩西同在，也必照样与你同在，我必不撇下你，也不丢弃你。
约书亚记忆力里，爸爸是非常能干的一个人，会做很多漂亮的家具，椅子、桌子等，对爸爸有敬佩，爱爸爸，渴望见到他。
朵拉一次次打击约书亚说：你的父亲一定是个酒鬼，和我的爸爸一样，一无是处，这样的爸爸有什么好留念的，你还要去寻找。言外之意是：你这孩子是不是病的不轻，自己作孽啊。
约书亚眼里有愤懑，语气也是针尖对麦芒。
这人两人之间最大的障碍，对父亲的认同感不同。9岁的孩子和年过半百的人一次无声的较量。
在神的庇佑下，他们能打开心结，建立交流的通道吗？
当然能！
在电影的开端，每个找朵拉写信的人都是愤懑的，流泪的脸，写的内容也尽是伤感：
“不管你如何对我，如何伤害我，打我骂我，我依然爱你”。
“我那么相信你，你却骗我，还把我公寓的钥匙都拿走了，你为什么会这样做”。
“我说你整天游手好闲，无所事事，可是你儿子还是想见你”。
朵拉也是一脸漠然，写完一封信就喊：下一个。
毫无感情，只是代写信的机器。
当他们一起经历旅途生活，从开始的斗气变得友善，当朵拉追逐约书亚昏倒在祈福的人群里，似乎有神灵的引领，他们开始和解。
即将到达目的地，还缺一些钱买票。约书亚告诉朵拉，那些在神灵那照相的人，还想写祝福语和信件，我们可以帮她们写。
人人都洋溢着笑脸来到朵拉身边，尽是幸福的表达：
“你知道吗？我是世界上最幸福的男人”。
“我最近的生意比之前好了很多，我每天都很忙，很想你”。
“亲爱的，我想你，那次分开后，我天天想你，觉得好幸福”。
同样是写信，却饱含深情。
晚上回到旅馆，约书亚要将信扔在垃圾桶，朵拉阻止，她要把信寄到那些幸福人的手里。
旅途一趟，她发现了生活的意义，麻木的心开始转暖，相信爱和人性的善。生活困苦，但是人间值得。
四在电影的最后，约书亚虽然没有见到父亲，却遇到爱他的两个哥哥。
约书亚问朵拉，“他再也不会回来了吗？可是，我想等他。”
“会的，他会回来的。”朵拉坚定的告诉他。
在天未亮的薄雾清晨，朵拉穿上了约书亚用5元钱为她买的裙子，涂了口红，约书亚说，那样的她很美。
她以最美的形式离开，重启一段人生时光。
“约书亚，我走了。你的父亲他的确像你说的一样好。我还记得以前我的爸爸开火车的时候，他会让我这样一个小女孩一路上拉着汽笛响不停。当你长大了开上大卡车，千万别忘记了我是第一个让你握紧方向盘的人。你跟哥哥们住是最好的选择，而这一切我无法给你。其实我很想念我爸爸，很怀念曾经的一切。”在颠簸的长途汽车里，朵拉流着泪，写完这封信。
日本小说家三浦紫苑说：失去的东西无法完全回来，纵然得到的瞬间一切就已成为记忆，但幸福是会重生的，她会改变模样，悄然来到寻找她的人们身边。
朵拉的幸福已来到她身边，她要找到也要回到，记忆中曾经美好的一切。接纳现实中不完美的自己，接纳那个自己一直怨恨的父亲，找到心灵安放的地方，平和的生活。
史铁生在《我与地坛》里写道：人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受空间和时间的限制；这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。
不管你身处世界哪个角落，每个人都在寻找内心最静谧的声音，呼唤人伦之情，与自己和解的旅程，都是一场充满智慧的旅程。
《中央车站》值得一看，也许人生很难，但你最终会找到那个迷失的自己。
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