影评人/麻绳
《猩球崛起》是《决战猩球》的前传，但猩猩反人类与人类反猩猩之间的视角转换让两部影片在人物定性和情感宣泄的角度上出现出齐全相同的态势，而这两者之间的因果关系则独特构建了一个粗犷而间接的反乌托邦主题，人类在用收缩的科技霸权主义为本人掘墓。
对于科技对人类和兽性的同化不断是好莱坞很热衷的一个主题，七八十年代曾在边疆上映过的《将来世界》和《血洗乐园》等影片都是这个声调的，《猩球崛起》只是将机器人交换为大猩猩而已，但这个老生常谈之所以还能以如此震撼的形式讲上来，只是由于观众能从猩猩们哀怨的眼神和愤恨的呼吁中读出更多的不偏心，从而让观众更直观地扫视科技对生命的荼毒。小凯撒的萌态可掬，还有被送到收留所时人兽之间彼此的依依惜别，与在黑牢中被囚禁以及一次次被捆上试验台的大猩猩所构成的情感对冲，成为影片赖以疏导观众情绪的力气。这种生命体与生命体之间的对决所带给人的情感上的归属感与《变形金刚》之类的硬金属电影是齐全不同的，观众甚至能够在那些猩猩的身上看到本人。因而《猩球崛起》与咱们惯常看到的好莱坞视觉大片相比，在情感诉求方面做得更扎实更细腻，从而也让低潮段落的情感开释也来得更迅猛更彻底。所以说《猩球崛起》是我近两年看得觉得最舒畅的一部美国大片。?《猩球崛起》在视觉上兴许不像科幻大片那样的斑驳陆离，但也属于制造精良之作。片中的大猩猩是采纳真人举措捕获和CG分解的形式制造的，其实这不是一个新技术，《阿凡达》就曾大量运用，将于明年上映的甄子丹主演的《大闹天宫》会大量采纳这个技术，而《猩球崛起》能够说是为这个技术树立了一个行业标杆，大量的内景拍摄让大猩猩的举措和表情都愈加具备压服力和事实感。更让我感到心旷神怡的是那些大幅度腾跃的大猩猩的跟随镜头或客观镜头，机位的调度与场景的交融都浑然一体。尽管影片预设的客人公是詹姆斯弗兰科表演的迷信家威尔，但给人留下最深印象的是大猩猩凯撒，他的命运和抗争才形成了影片最无力的举动线。表演凯撒的安迪瑟金斯实际上只是在工作室里实现举措捕获，他此前最驰名的举措捕获角色是《金刚》中的大猩猩以及《指环王》中的咕噜，我以为他才应该是《猩球崛起》的真正配角。
《猩球崛起》应该再次让中国的电影人看到，好莱坞对华语电影所具备的压榨性劣势不是在于技术上的抢先，而是在依靠于流利情节之上的情感抒发和价值观输入上的熟练，这才标记着一个国度电影工业的成熟水平。
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《决战猩球1973HD》《猩球崛起HD》《决战猩球HD》《猩球崛起3：终极之战HD》《逃离猩球HD》《猩球征服HD》《失陷猩球HD》《猩球崛起2》《猩球黎明》《决战猩球/人猿星球》
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