影评人/武束衣
从02年张艺谋的《英雄》开端，一种被称为“国产时装大片”的类型被定下基调，历史，传奇，武侠，武打，神话裹在一处。驰名故事，跨地阵容，港式打斗，壮阔局面仿佛都变成必须因素。而真正内容如何，十分没准儿。随后在许多导演不懈致力下，这词汇被一次次应用，观众一次次被丧失决心，到11年底，正好过来十年。11月，咱们看见了一部赶末班车赶得气喘吁吁的《杨门女将之军令如山》。?看片进程里始终在纳闷一件事，导演陈勋奇这些年来能否齐全没接触过国际相干的作品，哪怕是电视剧。他能否晓得电影里许多原本算勉强可看的局部，都已被重大透支了很多年。因为边疆剧集市场的昌盛，各朝代故事被一拍再拍，一群衣着奇怪时装的人在横店跑来跑去差不多是件招人烦的事了。而《杨门女将》在美工制造上的毛糙与随性，基本不是用一两句“想做新尝试”能够敷衍过来的。即使电影里有简直大半工夫在静止，但观众却不会看见打架就兴奋了。况且现在主导电视剧举措戏的，大量也还是来自香港的导演。这种同质化的觉得，让《杨门女将》即便不断放弃着“繁华”，也依然无可救药地滑向“无聊”。?陈勋奇在电影界是个少见的全才，从业的工夫跨度也很大，十几岁就跟着徒弟王福龄给邵氏片场做配乐。起初看他人拍货色太差，要他弄好音乐来加分，暗忖不如本人导演。成龙跟他说，要当导演先演戏，他正好也对武感动作感兴味……一路这么走过积攒颇多。所以他本人主导的电影里，很多工作都是一手包办的。当年那些作品流利简略，但同时也缺乏足够共性。于是当陈勋奇毫无提高地再次反复这套工作，带来的便是《杨门女将》中文戏的乏善可陈与局面的齐全失控，这是剧组在鄂尔多斯吃再多苦也无奈援救的。?“寡妇征西”这段人为假造的宋朝故事，在中国历史传奇里位置不低。用昔日目光看来，除隐约带着“粉红暴力”影子外，它更像中国文人特定环境下用来自唾的反讽。国度积弱，忠直当道，偏安王朝竟然到了要靠一群老弱妇孺上阵杀敌来得以顾全的境地。所以整个事情中，这群以穆桂英和佘太君为外围的女性群像无论能否获得成功，调子总是悲凉的。她们早已得到了丈夫或儿子，只能在他人妒忌的推测中坚持一种信奉。但《杨门女将》未做任何从人物考虑的打算，它就下面讲的那件事从新过了一遍，一切事情的交待全在同一立体上。各色人等穿上类似盔甲，最初基本识别不清，单纯将出征进程拍成了冒险打怪的义务。?当然，导演或者就是为着拍这个义务而投入的，配角是谁于他有关。这点从每名女角初出场便用字幕注明她们的兵器，或可看得出端倪。而结尾大反派突然叫住一切兵士，自动与女将们单挑，更显示出香港导演的独有逻辑。毕竟，20年前录像带时代咱们也就是这么马马虎虎看着历史传奇过去的。?但毕竟如今不是20年前了。说到底，陈勋奇貌似还停留在张彻《独臂刀》前后那个沉浸于奇技淫巧的思绪里。?1972年大导演程刚拍摄的《十四女英豪》中。为了渡过天险，悬崖两边的兵士叠起罗汉，面对面倒下，在空中死死抓住对方搭成人桥。这个想来较扯的设计因凌波表演的穆桂英豪情庄严的一段话，以及她本人一马当先搭桥的行为而正当了。两边人慢慢地伸长双手举过头顶，疾速剪辑中竟然显出了悲壮的典礼感。而《杨门女将》中同样拍这个场景时，只是将锁链射向对面，而后趴下来十几个男兵就算胜利。没有困难，哪有成就。在佘太君踩过人桥后，这群兵士竟然还好整以暇地坐起来喊了个“好！”。?这种本人给本人喊好的心态，差不多就是本片溃败如此的本源吧。
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