影评人/卒子
尽管伊朗地处中亚的中心肠带，但因为其政治上采取孤立态度，电影有时成了窥探这个多元化国度的最佳途径。作为亚洲最富于艺术气质和文化底蕴的民族之一，在古代电影史册中，这个西亚古国出产过很多名片佳作，如《橄榄树下的情人》、《樱桃的味道》和《鸦雀无声》等等……上世纪九十年代以来，伊朗电影在国内上举行的各类电影节上每每获奖，大放异彩，与其核成绩频引国内纷争有很大不同，伊朗电影所树立的更多的是一种舒适感人、纯朴纯真的良好的抽象。
之所以看《一次分离》，是由于它不只一举拿下了柏林电影节最佳影片金熊奖、影帝、影后三个分量级奖项，还斩获了第69届金球奖最佳外语片奖。并且在本届奥斯卡颁奖仪式上再捧回一个最佳外语片的小金人。
《一次分离》借用一对伊朗中产阶层夫妇因对出国移民成绩意见不合而面临婚姻决裂的故事，展示了当代伊朗人在亲情、宗教、生存等各方面的纠结。影片开端，纳德和妻子西敏在法官背后强烈争持。移民国外，让女儿承受更好的教育是西敏的梦想，当她终于拿到签证预备出国时，丈夫却回绝出国，由于他不能撇下患老年痴呆症的父亲。西敏无奈压服执著的丈夫，而又离婚不成，便从家里搬了进来。为关照父亲，纳德雇佣女工瑞兹。瑞兹来自社会底层，丈夫就业在家，身边有个四五岁的小女儿。瑞兹对这份工作并不称心，特地是老人时常大小便失禁而不得不为他换洗。她为此还特地致电宗教部门，心愿理解为其余家庭的男人换洗衣裤能否犯下罪孽。仅仅一天，瑞兹便决议保持这份工作。但是一次不测却把这两个家庭的一切成员推向矛盾漩涡。
尽管是第一次看伊朗电影，但我却被这部具备激烈的写实格调和戏剧抵触，生存化的扮演，却揭示了最粗浅的兽性的电影所深深吸引。在清静塌实的明天，在咱们的感官被越来越不靠谱的所谓大片安慰得愚钝麻痹的明天，这部伊朗电影却返璞归真，以清爽纯朴又充溢哲理的影像格调拨动了我的心弦。它能够让你有充沛的考虑工夫和参加的空间，你能够本人进入角色，在镜头面前，与故事的客人公对话，从而深化到客人公的心田世界，去感触他灵魂深处的激烈的瓜葛与纤细变动。
德黑兰是一个矛盾的城市，当陈旧传统与古代社会交融在一同时，移民与留守、婚姻与家庭、父母与子女、品德与法律、阶层与权义、诚信与谎话、信奉与忏悔的重复纠构造成了动人心魄的情节，加上导演采纳纪录片的拍摄手法，不带任何成见，冷静平实地叙说两个家庭的矛盾碰撞，让观众很好的融入到了剧情当中，似乎故事就发作在身边一样。
自1979年伊斯兰反动以来，激进派和变革派暗中的交锋从未中止。激进派拥护政治自在化和多元化，坚定保护和执行伊斯兰教法，确保伊朗不受东方“堕落”。变革派则偏向于更为自在的政治、经济和社会政策，对内支持舆论和旧事自在，对外主张与东方国度和解。与生存在其余国度的中产阶层一样，伊朗的年老人也心愿过上富足的生存，有更多的文明信奉和社会流动自在，女性们则心愿能取得更多同男性一样的权益。
在《古兰经》教规统治的大环境下讲故事，并且要反映当代伊朗的社会现状并不是一件容易的事件。神权的极其与专制的多样所造成的矛盾，使导演在影片中蕴含了很多只可意会的政治隐喻，比方当纳德不愿分开患有老年痴呆的父亲而出国时，头巾宽松并且染着棕白色头发的西敏（代表变革派）质问丈夫：“你父亲基本曾经认不出你这个儿子了，你还有什么必要留上去？”纳德答复：“可我毕竟还认得他是我父亲。”；再比方西敏移民的理由是由于不心愿女儿在“这种环境下生长”。
导演运用高超的叙事技巧，用来自不同阶级的两个家庭，将集体层面的亲情伦理与社会层面的阶级差别纵横交错，展示出社会的微小阶层差别和矛盾——中产阶层与教育水平不高、仍然遵守宗教条规的社会底层弱势群体之间的隔膜与抵触。情节抽丝剥茧巧妙开展，使片中的每集体物都面临挣扎和选择，他们都身陷品德和宗教的囹圄，他们都想要有博得尊严和完成自我，同时也不得不在金钱和品德背后做出困难的选择。平实的镜头和紧凑的叙事节拍让两个多小时的影片毫不快人快语。
《一次分离》中有两处情节让我印象粗浅：其一、纳德的女儿特梅表情宁静地在法官背后为父亲圆谎，从而让父亲胜利逃脱了法律的制裁；其二、保姆瑞兹的小女儿在父母失望的情绪下，投向纳德一家那充溢怨恨的锐利眼神。我置信在那一刻，她们都曾经跨出牵肠挂肚的童年，而延迟步入了明争暗斗的成人世界。这是一种事实的悲痛！
在忧郁的钢琴声中（这也是本片惟一的配乐）纳德和西敏在法院的走廊里期待女儿作出最初的抉择，片尾字幕徐徐升起。开放式的结尾，将观众再次带入深深的思索当中……
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