影评人/图宾根木匠
《情谜》的导演黎妙雪是近年来在香港崛起的独立电影制造人，曾拍过《玻璃，少女》、《恋之风景》和《天堂的第十九层》等长片，其中处女作长片《玻璃，少女》入围了戛纳电影节的导演双周单元，接上去的《恋之风景》又当选了威尼斯电影节的竞赛单元，该当说，这是一位艺术才气颇受注目的新晋香港女导演。
《情谜》算是黎妙雪的第四部大电影，不知是不是思考市场的缘故，此片跟她前一部《天堂的第十九层》一样，连续了“女性格感＋悬疑惊悚”的道路。影片显然是靠舒淇独挑大梁的作品，她一人分饰两角，在片中出演了一对孪生姐妹，同时围绕着一个舞台剧的角色和一个生存中的男人，两姐妹开展了一段鱼死网破的抢夺，并引发了一桩诡异的谋杀疑案……应该说，两个女人同一个表面的电影有很多，文艺哲学的有《薇罗妮卡的双新生活》，轻松欢快的有《幸福额度》，咱没法跟基耶斯洛夫斯基的巨匠之作相提并论，不过跟《幸福额度》比起来，虽说影片类型截然不同，但舒淇在扮演的卖命水平上，显然比志玲姐姐要吃力——饰演这种肉体解体的角色，难免走心走得心力憔悴。
电影《情谜》有一个扎实的后盾班底，监制陈嘉上是香港电影金像奖主席，摄影、剪辑、美工也都是香港影坛的幕后精英，所以，整部电影的画面构图、剪辑节拍乃至音乐声效，做的都算不错，黎妙雪很懂得经过简略的视听言语来吓人，没什么CG特效，就是简略的镜头和声音，就能够把观众唬得一愣一愣。该片给舒淇饰演的女客人公设置了舞台剧女演员的身份，余文乐饰演的男配角则担纲舞台剧的男主演，两朵姐妹花既在台上抢夺男人，也在台下抢夺男人……舞台剧在电影中形成了戏中戏的构造，舞台剧上发作的一幕幕情形，与事实生存构成了镜像的对映，从这一点来看，《情谜》很有点《黑天鹅》的影子，当然，娜塔丽·波特曼并未分身，但“白昼鹅”变成“黑天鹅”的意象跟《情谜》里两女争一角的构造其实一模一样，而中式的舞台剧也正好对应了芭蕾舞的设置，到最初，事实中的情感抢夺跟舞台剧里的角色抢夺合而为一，电影故事与“戏中戏”的舞台剧齐全契合起来，从这些剧情走向下去看，《情谜》倒是跟《黑天鹅》一个模子里刻进去的。
《黑天鹅》的气质偏文艺，而有了两个舒淇同时出镜的《情谜》，则鼎力突出了惊悚悬疑的气质。依照麦基的说法，电影故事能不能让观众买帐，要害在于最初能不能有一个晋升。对《情谜》这样的悬疑片来说，光是一惊一乍只是挑动观众的动物神经，要给观众“预料之外、道理之中”的觉得，还得在最初翻一个巧妙的包袱，而从《情谜》的体现来看，最初翻的包袱还是够劲的，的确有点豁然开朗的觉得。
在“三·八”降临的日子里，《情谜》将在大银幕上打造出别样的“三·八”风采，至于观众们买不买帐，就得等到票房来实证了。
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