影评人/阿木
柳如是，取名于辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。作为明末清初的秦淮八艳之一，被赞为是“艳过六朝，情深班蔡”。陈寅恪甚至以洋洋洒洒八十万字的《柳如是别传》为她立传。
现在电影版与电视版《柳如是》，进一步的将这个传奇男子的不平庸的终身影像化。而其中，电影版的《柳如是》在导演顶峰与吴琦的独特解决下，以散文明的形式展现了一曲明末清初期间的时代悲歌……
影片《柳如是》依据陈寅恪学生的《柳如是别传》改编，并由驰名作家、编剧阿城负责艺术指点。当年陈寅恪大赞柳如是深具“民族独立之肉体”而为之“感泣不能自已”，留下了数十万字的专著，但毕竟电影不是文学作品，加上影片长度的限度，是不可能八面玲珑的再现柳如是的传奇终身（虽然影片在一方面还是自创了纪录片的形式）。于是，编导撷取了她生命中的某些片段（如她与冯绍峰表演的陈子龙之间的相遇相知再到分离的几个霎时，并经过那带有血渍的手帕来体现出陈子龙对柳如是的款款深情，这段戏很有抒情色调；又如她与钱谦益之间的相遇、相伴到矛盾等），以点带面的渲染出她那生错时代的悲情——虽然“尚有燕台佳句”，却“总一种苍凉，非常憔悴”（柳如是：《金明池·咏寒柳》）。
而叙事上，影片也采取了相似于文学作品里的散文的形式，其中柳如是与钱谦益之间的关系便是贯通影片始终的“神”（散文的精华在于形散神不散），另外再加上柳如是与陈子龙之间的故事。而这样的一个傍晚恋故事，置放在明末清初的背景下，又难免的多了几许山雨欲来风满楼的悲与愁——这不只是表现于钱谦益在面对新王朝时作出了不同于史可法的名流千古的抉择（这一段戏带有批评的目光来对待历史），还体现在钱谦益与柳如是之间的抵触上，毕竟柳如是具备“民族独立之肉体”却遇到了钱谦益这样的一个丈夫。而笔者也以为影片的后半局部随着这些人物之间的面对大时代变迁背景下的抉择与抵触，强化了影片的戏剧感与张力，从而凸显了人物的共性、特点，还有他们所做的抉择、面前的要素等。（另外，影片还带过了史可法、郑胜利、李香君、董小宛等明清之际的历史人物，有兴味于这段风波变幻的大时代的影迷，无妨多注意注意。）
尽管说，影片《柳如是》由于篇幅、历史等缘故而未能完好的体现出柳如是的传奇终身（如钱谦益过世后柳如是的遭逢，便在影片里被疏忽），但影片里所交叉的古典诗词，还有散文明的手法、时代片段的撷取、富裕张力的抵触（次要表现在后半局部的钱谦益与柳如是之间）等，复原了历史的某个横截面，也折射出丝许的张力与时代悲歌。
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