《京城81号》同《绣花鞋》状况相似，都是靠着封建官方传说缔造商业噱头，服装、美工、摄影都犹如《色、戒》般精巧民国范儿，女配角林心如都是在演哀怨苦楚的薄情美妇，再加上大量一惊一乍视听冲击力，让人乍看很“恐惧”。故事想法好，开端痴男怨女爱恨纠缠很吸引人，到结尾回归广电局“禁鬼”，所有缘于迷药、幻觉、诡计，却差了火候，因而注定在争议口水声中卖座。先前听了不少人的绝望言辞，招致我在看《京城81号》时，不晓得能否由于等待降得太低了，反而觉得审美趣味并没有被强奸，兴许诅咒这片爆烂的观众天性地将鉴赏规范调高到《驱魔人》《招魂》《见鬼》《咒怨》的程度上了。
“叶伟民导演+文隽编剧”组合号称全片80%是采纳3D实拍，20%则是转制3D，传言的确不虚。“女鬼”忽然伸出的大手、空幻的噩梦影像转换、皮球弹下、悬挂半空尸体、蝙蝠群、红蝴蝶扑面而袭，这些蔚为大观画面从天而降，配合着刺耳轰鸣的音效，营建出一种大片范儿。所以相比近年《守望者：邪恶迷途》《女蛹》《绣花鞋》《诡爱》等外地能看的恐惧片，更显得高端、大气、上品位。剧情上，《京城81号》野心比《绣花鞋》更大，两条平行的故事犬牙交错，古代女作家线索里，一直在古宅里做着“见鬼”噩梦，夹杂着她当“小三”伦理纠缠，民国线索里则是青楼头牌陆蝶玉的凄美绝恋，她爱上三少爷霍连齐，却自愿冥婚嫁给二少爷的死尸，最终酿造灭门惨案。
虽然现在塌实的观众都不是奔着故事去看电影，但一个有着深沉群众根底的凶宅题材，假如不从故事人物去丰厚内容，纯靠着各种视听冲击力造恐惧是不行的。《京城81号》所做的是古代线索里，从天而降的“小女鬼”与噩梦在吓人，而疯妻原配、丈夫、小三之间用力造戏剧抵触，就连莫小棋都险些成为“第三者”，让人感觉虚无缥缈。而民国线索里，青楼头牌爱上三少爷，自愿嫁给二少爷的尸体，而大少爷也爱上了她，并在七年工夫里暗地滥竽充数通书信，大搞重口味伦理虐恋。而吴镇宇和夏文汐表演的两对夫妇，则在民国和古代都是被林心如染指，闹得不亦乐乎，一部片用同样的明星表演不同角色，像《云图》加强宿命感。
觉得故事大体通畅，只是结尾局部顺理成章，搂草打兔子式地交叉了大量恐惧视听与煽情，至于吓不吓到人、打动不打动人，齐全在你，反正咱以为意思到了。缺点在于杨佑宁和林心如搞私情，吴镇宇一家不应该大费周章去诈骗禁锢一个妓女，三少爷离家出门被征兵，多年不归家，还说战死疆场，前面又复生归来，新奇而不堪设想。身为青楼头牌的女配角遭逢匪夷所思的诈骗，却照旧对男友忠贞不渝，加上是林心如用“紫薇格格”形式去演，总像一部琼瑶式的恋情童话。而“头七还魂”那段灭门惨案，终究是一种心魔作怪的种瓜得瓜;种豆得豆，还是厉鬼显身疯狂报仇，都让人丈二和尚摸不着头脑。再有，陆蝶玉跳楼身亡，凄美歌曲响起，各种重口味煽情，都有一种刻意。再不必说那个小妹妹诗诗在公开显身，秦海璐说出下迷药产生的幻觉假相，以及袁祥仁临了搬出二少爷尸骨叫嚷，你能找到狗血和刻意。
说了半天故事缺陷和特效惊人，笔者真心拜服台湾女星林心如，要不是她的精彩归纳，光靠走出《爸爸去哪儿》吴镇宇和杨佑宁那么脸谱化扮演，这片真撑不住。从99年《怪谈之魔镜》到14年《京城81号》的工夫里，她是电视剧界相对大腕，演出一次又一次“玛丽苏”童话，而电影方面却是建树寥寥，成为名震华语影坛的“鬼后”。而在林嘉欣、李心洁渐渐远离恐惧片时，林心如坚持代言冷门题材，票房过亿是凶猛的。她归纳陆蝶玉，有貌美如花的相貌，温顺柔嫩的身躯，能写一手粗劣细微好字，却被诈骗、被禁锢、被欺侮、被惊吓，只得抉择香消玉殒的殉情他杀。望着扫尾结尾六道轮回宿命，听着古腔古调浪漫台词，还有“愿得一人心，白首不相离！”誓词，畅想灵魂彷徨人间千百年，竟有如此忠贞不渝、死又何惧的薄情怨女，难怪霍连齐为才子百年等一回，换我也何乐不为。
影评人/taoxinxu释凡
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