与郭敬明的小时代系列营销形式不同，韩寒导演的电影《后会无期》在后期的电影海报、宣传预报片等物料上都少之又少，甚至无奈让影迷经过这些后期的物料品理解任何一点对于电影的品质与成色。有营销学的喜好者说，这是韩寒不走寻常路，他正在试图用饥饿营销的形式来完成票房最大化。然而，当咱们观影完结后便会发现，不是该部电影后期的宣发多有特点，而是《后会无期》真心剪辑不出像样子的预报片来，更何况一张还说得过来的电影原景海报。
郭敬明的小时代电影系列，虽在在电影内容上渲染无度的浮华，在技巧表白与影像叙事上都很难及格，然而，郭敬明晓得依托服装、化装、道具布景等方式主义的货色，让本人的电影系列至多在视觉上物有所值。韩寒的电影《后会无期》领有郭敬明电影的所有故障，却依然学不会小时代的精打细作的拍摄形式。
郭敬明在小时代中讲的是一群女青年踊跃参加时代的商业故事，尽管逻辑才能上尽显低端，却也没有离群索居。韩寒反其道而行，试图“妖魔化”文艺青年，用无病嗟叹的离群索居形式制作一次毫无价值的旅行，而后给这次旅行的全副照片贴上几句伪文艺青年的心灵鸡汤，就开端糊弄本人的粉丝了。这些凌空飘渺的旅行照片贴上心灵鸡汤的韩寒语录之后，便以每秒钟24张的PPT播放速度，传递给影迷了。郭敬明也做PPT，却每一张认认真真，至多在方式上干的美丽，韩寒的PPT却毛糙凌乱，连最初的一点照片拍摄品质都不讲求。
当然，韩寒犯了跟郭敬明起步阶段的电影一样的大故障，文字大于影像。职业作家专场电影圈做戏，可能会遇到的最大成绩就是无奈解脱本身的文字设想力远远大于镜头言语设想力的成绩。所以，在《后会无期》中，咱们能看到的，不是有价值与风趣味的镜头桥段来推动故事倒退，而是韩式格调的对白台词在做强弩之末。韩寒还是在拿本人的文字讲故事，尽管这次的故事搭配上了成色很差的PPT图片。
在这场文字大于影像的视觉混搭背后，韩寒亦并未恰到好处的考虑生存或许是其试图考虑的生命的价值本体成绩。欧洲有句古话，人类一考虑，上帝就发笑。换一个，韩寒一考虑，略微有点哲学智力的读书人也都会发笑。韩寒照旧拿一个青春期孩子的苦楚再说事儿，人生怅惘，人世充溢不信赖，人类的谋求能否可笑等等。这些正在转入成年的孩子苦闷的货色，被韩寒发酵的非常充沛，却只能在发酵的酵母菌中做苦楚地表情，而无奈完成考虑上的质的飞跃。与其说韩寒在考虑，不如说韩寒在挑逗本人的那么一点不成熟的小愁苦罢了。
以犀利出道的韩寒，并未从青春期的叛逆走入中年期的沉稳考虑，甚至也没有借着那种叛逆来一种对事实主义的直面，比方贾樟柯的一些作品，他误入了什么歧途呢？他误入了自我意淫思维的歧途，在这个门路上，认为抒发一下本人的小愁苦就文艺青年了普通。实际上，文艺青年四个字，正是让韩寒式的这种无头脑的考虑给玷污掉的。
韩寒在《后会无期》中基本没有学会如何讲通畅一个电影故事，当然，假如咱们以为电影首先需求的就是一个完好的故事的话。他太迷恋于本人的文字，与文字生收回来的天然景观。在该部电影中，咱们能够看到海，看到公路，看到戈壁等等，这些看似粗粝的货色，不过是韩寒试图给本人文字的不成熟贴上一个衰老稳重的标签罢了。这种贴标签的做法，与郭敬明拿金碧辉煌的服化道给本人贴金有什么两样吗？别无二致！
无论是韩寒，还是郭敬明，他们都急于代表青年，或许更详细地说，急于代表本人所贴标签的青年，韩寒式的文艺，郭敬明式的商业，进则郭敬明，退则韩寒。可是，当咱们细心考虑便会发现，他们俩实乃是给两种脑子不健全的青年各自留了肉体家园上的具有归属感的商业偶像罢了。韩寒在如何用影像言语讲故事的路线上，要交纳的学费，只会比郭敬明多，不会比他少。
若不先安分地讲好一个故事，那影迷在饥饿营销之后，可能会进一次影院，然而，第二次呢？难道真要让影迷跟韩寒电影后会无期吗？
影评人/马庆云
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