在我眼里，编导合一的电影普通都是好片，顶峰导演的《骆驼客》就是一个好例子，《车在囧途》另当别论。从片名看，便知该片是西部拿骆驼跑运输的那批人的电影。
西部沙漠电影，近几年比拟风靡，比方《决战刹马镇》、《刀客》、《东风烈》、《刀见笑》等等，究其缘由，无外乎这种大漠景观能为电影平添几分苍莽，关于电影的意境美学，更好构建，又基于东部主票房区观众对西部荒漠的生疏感所致。
该部电影刻画了一批骆驼客重新疆运送物资入陕甘地界，因而与高空上的政府长枪队遭逢，开展弓箭对长枪的生死对决的故事。主线之外，交叉了一个小骆驼客爱上师妹，两人志同道合的辅线。对于弓箭的电影，韩国有一部值得观看，《最终兵器：弓》。我看《骆驼客》总感觉里边有《弓》的影子，但其情节上没有雷同，《骆驼客》单独成线，不似《刀客》那般对《七武士》僵硬地抄袭。该部电影主线明白，辅线精准，内行一眼便知，编剧是一个里手，且深谙中国传统小说的叙事笔法。故事上，没得可说，通畅流利，不像普通电影那样僵硬，在这一点上，很值得《匹夫》们学习。
故事之外，是导演的拍摄等等。《骆驼客》团队展示进去的水准为，各方面均是中等靠下水平，不是最好，但相对不差。故事拍摄的很是用心，在电影中能够看得分明。镜头言语运用，无大成绩，尽管亦无值得拿出重点夸奖之处，但其无大成绩便是良好。这些方面均能保障良好之后，便是导演对整部电影艺术格调的掌握。
西部电影，无外乎就是沙漠上的悲怆苍莽，天然野性十足，而人也朴实豪爽。在这一点上，中国一些大家的西部小说，很能对照观看。导演顶峰根本掌握了这种格调，而且整个九非常钟没有失落这一格调的中央。格调的对立连贯，在当下泥沙俱下的电影环境上去看，曾经不足为奇。值得称誉的是，这部电影没有像同是西部题材的《东风烈》那样，刻意学习东方，而是安下心来按着中国传统意境美学的格调来拍摄实现，因而，该片师承中国上世纪九十年代的一些巨匠级作品，在二十年前，应属中国电影的巅峰之作。
能实现一种意境格调，放弃艺术的完好性与对立性，是电影的第一外围成绩，其次，能力思考电影要传达的故事及其故事之外的外延成绩。在这一点上，很值得《双城计中计》这样的导演反思，意境的对立是第一位的，故事的完好是第二位的，尽管两者不可偏废，但毕竟学会第一点，才算班师。《骆驼客》故事完好，人物关系明白，各自性情突出，因而，在意境格调的完好放弃之外也留意了故事的叙说逻辑，在九十年代的中国巨匠级电影的根底上站了起来。作为电影人，咱们等待这种对以往的学习与承继，中国当下的电影，应该尽量地少朝西看，而多朝传统叙说美学看齐。
但电影整个看完，也有结尾处可能被诟病之处。骆驼客说本人不与官府打交道，因而回绝官府长枪队提进去的“谐和“要求，从而开展激战，一场弓箭对长枪的战役在荒漠的枯树间开展。但最终，货物运送陕北之后，接纳的却是八路。八路方面难道只算土匪，不算官府？我想，编剧顶峰应该是这个意思。这算整部电影的点睛之笔。这个结尾，算不算是狗尾续貂？观众自当各自评断。
最初，值得一提的，是该电影并未刻意抬高长枪队从而夸张骆驼客，大家都是百姓，都要生活，都有信念，各司其职，虽有抵触，但不分正邪。假如读家对陆川导演的《可可西里》尚存余热，无妨看看可可西里北边大沙漠的这个故事，滋味类似，悲怆苍莽。
影评人/马庆云
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