果真，只有韩寒亲身下手，电影能力表现他的初心。《后会无期》没有被商业所绑架，没有被潮流所绑架，没有被长辈所绑架，是一部真正可以代表韩寒格调的电影。看过之后，观众会感慨：韩寒拍电影，就应该是这个样子。这么有格调的电影，天然会引发全社会对其格调功过的评说。但是韩寒的聪慧就在于他有预感性，他在片中就通知你们了：“小孩子才分对错，成年人只看利害。”
很多人都感觉韩寒的作品里有一种很消极的心态。这让很多保存着童子般热血情怀的人很看不过眼。《后会无期》中也有同样的消极与失望。由于它的客人公是Loser，无论是安于事实捉弄的江河，还是抗争事实有力的浩汉，甚至是他们一路上碰到的周沫、苏米、刘莺莺、阿吕四位，也都是没能让生存完满的Loser。这一路的Loser碰撞，让客人公最初一头扎进了得到方向感的沙漠里。失望，成为了最初苍凉的觉得。即使是马达加斯加萌萌的小步子，也无奈调剂如此失望的空气。
其实，乐观主义者才往往是领有智慧，看透世理的人。咱们常说“自觉悲观”，是由于很多时分一悲观，就会得到持续探寻的能源，止步而不前。乐观反而会促人奋进。那些停留在《旧事联播》的世界里的人才最悲观，那些喜爱听胜利学和传销暴富故事煽动的人才最踊跃。可见，悲观和踊跃的人，不肯定比《后会无期》中的这些Loser更无方向感。停下，才是方向的真正隐没；只需前行，就是方向。
作为处女作，《后会无期》最令人惊喜的，不是那些充沛表现“幽默”特质的台词和段子，由于这些本就是韩寒最善于的，而是角色的塑造。片中的江河和浩汉都是Loser，却有着截然相同的定位。江河的Loser是他人给他定的，浩汉的Loser是本人给本人定的。由于评判Loser的规范，在咱们手里，在社会公众手里。社会支流价值观就是Loser的划定线。浩汉在外边打工多年，未然承受了现在中国的支流价值观，天然感觉本人很Loser。江河则没有承受支流价值观，因而并不感觉本人很Loser。只是在承受了支流价值观的观众眼里，江河才是Loser。于是，两人的方向又终究在哪里呢？
韩寒给《后会无期》的结尾有些魔幻色调，并未被世俗所左右了方向的江河居然获得了世俗规范的胜利。可他心里的方向却仍然模糊。经验的局限，使得韩寒尚不具有巨匠级的点睛才能。他对世界、社会和人的考虑和探究依然处于ing形态。于是他没有或许说懒得在《后会无期》中给一个非魔幻的后果。那么，观众就真的只能跟着江河和浩汉一同，在韩寒给出的这片沙漠中失望上来吗？Loser就真的永远无奈胜利了么？
不然！姜文在《让子弹飞》里就讲过要“站着把钱挣了”。《后会无期》的高品质显然能够让韩寒的处女作在电影圈里一夜走红。奖项、票房、口碑，都将随着上映如雪花般到来。片中的Loser显得很没无方向感，然而片外的韩寒却经过本人为案例，让咱们看到了不学无术、深化察看、妙手幽默、用心制造，就肯定能够面子地把钱和名都挣到手。《后会无期》的沙漠让你觉得“没方向”，韩寒的胜利却相对地“无磋商”。他想写写货色，胜利了；他想开开车，也胜利了；他想拍拍戏，又胜利了。你还感说他是个稚嫩的后代，是个作品中只有失望没有前途的段子手么？韩寒的胜利，就是你对其作品一切质疑的答案啊！
影评人/满囤儿
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