假如你没有在那样的环境里生长，兴许你不会明确这个片子里的一些货色。由于毛主席的三次世界大战实践，成千上百的厂矿被安顿于深山荒野，只是为了防止被敌人过于集中袭击，但这样的中央无疑是最能断送青春和梦想的中央。这里的人既不是乡村人，也不是城里人，他们既由于能吃上私人饭而庆幸，同时又为边缘的身份感到恐慌。?公营工厂是一个什么样的中央呢。以我的集体经历来说，它很像一个没有围墙的监狱，或许说由于过于宏大以至于你看不见围墙，它又像一个微缩版的社会，有本人的行政，邮局，医院，学校……所以你其实也无需向往内部，其实都一样。我小时分就在相似的一个厂矿长大，天经地义地感觉我会子承父业持续在这样一个厂子里工作，找个同单位的女职工，结婚生子，孩子持续在子弟学校上学。当然，这想法假如被我妈晓得会打断我的腿，她仿佛感觉除了上大学之外都不是邪道。惋惜到了90年代公营企业纷繁开张，我父亲工作的厂也未能幸免，我找一个厂妹做老婆的梦想也没能成真。?关于同一主题的咏叹，比起《青红》从头到尾的压制，《我十一》藉小男孩的视角而变得有了许多灵动怄气。以白衬衣为线索不断到“杀人犯”出场前，就是一段清爽版《阳光璀璨的日子》加《小鞋子》啊。很喜爱每天早上“我”被父亲的二八自行车载去下班的那段，最神奇的是，难道一切的公营厂矿都在凌晨用大喇叭播放《旧事和报纸摘要》么？这相对只有亲自体验的人才有的细节。?当然，从红色衬衣沾上血迹，影片才跳出儿童片的范围，75-76年曾经是文革末期，所以像红卫兵串联，大规模武斗这些文革现象是无奈出现的（片中的群殴真的只是小打小闹），但还是经过一同刑事立功反映了过后的种种事实，例如体制对常识分子的约束（那些想回上海老家的不幸人啊），忽视兽性的法律和品德（过后枪毙一集体仿佛跟如今离婚手续一样办理简略）。?从影片中部开端下起的雨仿佛就没有平息过，这雨水浇熄了复仇者熄灭厂房的火焰，模糊了被流放边缘的常识分子的泪水，打湿了被羞辱与侵害的少女的衣裳。但关于11岁的“我”来说，这雨水却浇不灭来自少年身材里的高烧的火焰，青春天性性的糊涂和无知，才是与这灰暗世界抗衡的最好武器。?像青红一样的在宣判词结尾里，“我”没有像同伴们一样去做枪毙犯人的看客，兴许是莫奈的风景画，或是父亲的话语，扭转了少年做一颗脑残流水线上螺丝钉的轨迹。生于70年代的人，看见了文革的尾巴，也看见了新世界的曙光。只是有些人，没有等到那时。
影评人/echohead
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