中国电影历来不敢尝试事实主义的手法，纵观2011年，大制造的电影无一部是事实主义手法的，反而是一些几十万一二百万老本的小电影，直面了一下事实，尽管也都没有获得票房的报答。2011年的电影中，《像小强一样活》算是一部事实主义的作品，但电影最初给人一个白富美爱上穷屌丝的美满终局，未尝不是编剧太过于善良。及至往年郭德纲主演的电影《车在囧途》，看似事实，实际上曾经用嬉皮笑脸的形式把事实冲淡了，齐全是一幅无赖充学究的容颜。?假借事实主义题材的羊头，而本质进行恶搞的狗肉的例子很多。比方依据贾平凹小说《快乐》改编的电影《快乐》，用恶搞的形式冲淡了原著的事实性，从而得到了原著表现进去的价值——用实在来反思一个时代。《车在囧途》原本想说一个底层拼车的事实主义的事儿，但由于创作团队的恶搞与不真挚，间接招致影片成为烂片。
我的本职是一个电影编剧，因而，与一些电影资方有过联络。我已经由于《2012：我要和儿子谈谈》这部电影而跟一个貌似很有资格的电影人谈。她间接通知我，“你这部戏，太事实主义了”。一句话，根本上否认了全副。中国电影人也短少面对事实主义题材的勇气。咱们一面说，事实主义题材没市场，一面又面对着观众的质疑，你们怎样不拍事实主义的电影呢？而实际上，不是没市场，而是市场被没有素质的电影人做烂了，才造成咱们自取灭亡的现状。
刚刚上映的《狂奔蚂蚁》这部电影，亦算是一部事实主义的作品，小老本制造，连演员都没有一个是明星的。影片上映的时分，连北京圈那几个影评枪手都请不起，影评人文章造势滴为零。发行方也不见任何宣传，如同扔到院线下来便不论其死活了。说事实主义没市场，实际上就是这帮无良的电影发行人搞的。这部电影便可见一斑了。电影导演叫潘昊，编剧也是他。普通编剧跟导演合一的电影，不会太差，这是咱的经历之谈。这部电影，讲的是一个男屌丝在上海先是卖茶叶而后退出动画公司做动画的故事，里边的几个年老人都是流浪在外边的，影片的故事很事实，真逼真切。我感觉《狂奔蚂蚁》才算是真正意义上的80后的《斗争》，或许叫《愤斗》。
影片老本特地小，因而很多摄制要求基本无奈完成，只能迁就。在影片制造上苛责这部电影，显得苛责人显著是鸡蛋里挑骨头了。尽管老本很低，但很多场景能够看出导演的用心来，一些镜头的设置别具匠心，勇于给镜头，而且给的十分大胆，这些都是无益的尝试。当然，导演手法有待进一步成熟，在前期剪辑上也稍微呈现了些许不洁净利索的中央。这便不谈，单讲讲影片事实主义的一面，及其这一面里边最有价值的一处。影片算是有史以来，第一次侧面面对了底层青年斗争挣扎窘境的院线电影。与此相似的题材中，网剧呈现的很多。但我观看了一些相似题材的网剧中，呈现的最大的同一个故障是，喜爱给屌丝男布置一个白富美进去解救窘迫的事实，这种写法，显著是肉体意淫。年终，河北籍导演韩兆拍摄的《七个隆咚锵咚锵》则也属于屌丝男肉体意淫范围内的。
在事实环境中，屌丝男的窘境，不会出一个白富美去拯救，甚至能够说，屌丝男没有心愿。咱们任何编剧人为的意淫式架设心愿，都是艺术上的不品德，是不敢直面事实的。在《狂奔蚂蚁》中，编剧则也制作了一个离家出奔的白富美抽象，也让白富美跟屌丝男产生了一点感情，但这段感情没有后果，以白富美的离去为完结。屌丝男尽管进入了动画公司，但也出路未卜。影片就这么完结了，没有给屌丝们任何假象的美妙。事实原本便是这样的。你不会有白富美，也不会由于你的集体斗争而如何如何了，这才是最大的实在。在中国，屌丝的集体斗争，不会有多大胜利，除非你跟权贵串通了。《狂奔蚂蚁》的价值也在于，直面了这一事实。
我置信，事实主义的电影会在中国的院线上逐步多起来的，而且这些电影会逐步影响事实，从而为屌丝们制作出一个可能依托本身致力而扭转命运的事实进去。《狂奔蚂蚁》算是一次无益的尝试。
影评人/马庆云
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