韩寒电影处女作《后会无期》虽自称是一部原创剧本，可假如相熟韩寒那几本玩票性质的长篇小说便知，与其说是原创的，不如说是拼凑的。
电影中，台词、人物角色、搞笑桥段无一不是大段夺取之前的小说。比方贾樟柯那句“晓得你是个坏蛋，没想到你连个坏人都不是”，就来自韩寒写太监了的小说《光荣日第一季》；比方开篇那首《东极岛之歌》的歌词，与《他的国》中的“亭林镇之歌”类似度极高；再比方，靠近片尾处的“温水煮青蛙”桥段则摘自《1988我想和这个世界谈谈》。当然，小说是作者本人的，怎样应用天然是作者的势力和自在，能够想见，作者是如许深爱本人发明的这些经典对话和桥段，以至于在一个全新的故事中也要适时把这些“精髓”全副安插出来。
但电影毕竟是电影，电影体现人物与故事的手法与小说更是截然不同。从故事性上看，《后会无期》算不上一部及格电影，通篇连根本的人物戏剧抵触都无奈建构，体现办法上仍然连续着韩寒小说的一向特质：叙事散淡、情节跳脱，人物经常是写着写着就没了。而本片的叙事视角上的头重脚轻更是给故事框架自身造成了一种难以自相矛盾的觉得。兴许有人会说，韩寒小说自身是反戏剧抵触的，他这么做是一种格调所在。这样的论调如今已不鲜见，但无论哪一品种型的故事性文艺作品，自身都应该遵照一种最根本的戏剧法则，不论是希腊喜剧，莎翁戏剧，还是19世的长篇小说，抑或20世纪的电影，遍观文艺界，很少有不这样去做而位列优秀作品之席的。
曾经有太多的影评人和观众诟病本片的格言金句，从人物口中说出显得僵硬、与剧情脱节。其实经过旁白或许从人物口中说格言、金句并不是有多突兀，只需有足够的剧情情境酝酿，让客人私有充沛的感悟说出这样的话，瓜熟蒂落，牵强附会。但《后会无期》显然这一点火候不到。
钱钟书式的文字游戏，在韩寒的处女作《三重门》中就已屡见不鲜。再往后，因为对纯正常识范畴内学习的兴味渐失，韩寒小说的言语平实浅显了，少了常识上的夸耀和适度众多的比喻，但钱式的文字游戏仍然在后续作品中留下了显明印记。在《后会无期》中，担任搞笑的台词简直全副由文字游戏形成，但是此类文字游戏真的适宜每一个角色在扮演中说出吗？现实上，只需对文字觉得平淡或不敏感的人，很难领略其中的笑点。
再来看故事件节，《后会无期》中苏米的这段故事绝对而言较为完好。但其余几段惨白的好像播送剧一样，巴不得让客人公连忙说完台词了事，那些人物的际遇无奈经过一段完好的情节予以展现，观众在短工夫内也就基本无奈建设根本信赖感。再加上公路片固有的割裂叙事特性，整部影片中最大的亮点或者是那个从头播放到尾的播送节目了。它承载着的寓意要远远大于这部影片中的各种金句。
当韩寒说本人拍电影不善于讲故事时，敢这么说的自信起源恐怕还是基于弱小的粉丝后台。韩寒不论如何标榜本人的文艺情怀、电影之梦，他必需首先成为一个合格的讲故事者。即使是优秀的独立电影导演，也不会罔顾电影叙事根本战略而肆意妄为。这方面，科恩兄弟、昆汀塔伦蒂诺、马丁麦克唐纳都是模范。
你会发现，在中国日益宏大的电影市场上，“电影”这个概念的定义曾经被歪曲如斯。电影被探讨的更多的是“景象”，而非“内容”，咱们所热衷探讨的是“国民岳父拍电影”，而不是电影自身。一部电影上映之时，去影院的根据不是这部片子的精彩故事和艺术体现力，而是它是一种话题，一种你不去观看就无奈染指熟人圈子的话题。
在电影资本浪潮汹涌而来的明天，你会看到有太多人不顾所有的随着浪潮席卷而上，但这样的跟风，注定不能造就一个衰弱良好的电影市场。若干年后，人们回望这段期间的电影材料，眼前所见，注定只是一片惨白的文明沙漠。
影评人/何适之
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