或是激昂的时代战火毁灭之后的余烬，或是友情恋情复杂交织的三角关系，杨雅喆的长片新作《女冤家·男冤家》一反《囧男孩》时纯正、粗浅的作风，改行华美却空泛的踏实格调。这次，可能真的让舒伯特无言以对了。
横跨1985至2012，整整十七年，已足够扭转一段生命的走向或是人与人的关系。《女冤家·男冤家》的野心极大，却是眼高手低。若是以纵贯的光阴轴穿透人心的变动与生命的严酷，《真爱挑日子》已针对恋情作了诠释。若是以野百合学运期间，反动气氛熄灭的历史事情为基底，分析巨变的社会中青春的冲动与挣扎，《颐和园》与《巴黎初体验》早已给了咱们太好的出现。无论是谈爱或谈时代，在经典的背后，杨雅喆无疑自讨苦吃。
想应战同时把握时代与情爱这两大走向，实为难事。野百合学运在片中是个令人无奈漠视的要害时代标志。解严时的台湾，奋起镇压的青年们，就连未曾亲自参加的古代青年，都十分能设想过后有觉悟的知青是如何欲以青春的烈火焚烧不公的社会，如何对将来充溢设想与等待。1985年，还是高中生的陈忠良、王心仁与林美宝，性情各有不同的三人由于友谊与恋情结成同伴，在高校期间就充溢镇压认识，总是用意造反。但时代的痕迹却在三人迈入大学，王心仁热情地投入社会运的同时像烟火普通绚然隐没。野百合学运达到低潮的那一晚后，焦点便齐全转向三人的情爱瓜葛，再与时代有关。除了三人在卡拉OK的重逢午宴时，王心仁以行政院发言人的身分呈现在旧事上，跑马灯打出“先生静止”字样示意报导与学运无关，对于历史便再也不提。不由想问，若学运在片中只是个有关紧要、用以衬托三人生长历程的片段、铺陈每集体的扭转的基底，何故筛选如此触目，无奈使人不连想其中政治意涵的史实？或说，若“重点”不断都只是友情或恋情，这一段非凡的时代背景有何必要？
《颐和园》谈知青们的青春与爱；《巴黎初体验》中1968的法国春天也是反动情绪激昂，片中的性爱与政治并行。《颐和园》与《巴黎初体验》把青春年华的热情与历史完满揉合，相互交织。《女冤家·男冤家》或者也有同样的野心，却成了一团杂烩，尝不出个味道。
在故事设计上已应战了两部佳作，甚至反复应用两次《阿甘正传》中的经典桥段。正打完越战前往美国的阿甘，误闯大型反战集会还被拱下台演说，却在正预备讲到重点时麦克风被“消音”。《女冤家·男冤家》中，高中朝会上预谋造反的王心仁切断教官的麦克风，不仅是试图毁灭权威，也间接“援用”《阿甘正传》。学运当晚，在中正留念堂朗诗的王心仁也好巧不巧背警察给断了电。或者断电是史实，但在一个无意识的创作中，任何运用都不能够偶合、无心概括，那必是有所用意的布置，与经典如《阿甘正传》的桥段总不可能“不约而同”。《女冤家·男冤家》中的两次援用，隐喻权威与镇压认识的拉锯，手法却毛糙，太过造作。“自在”与“专制”在片中随着时代的消逝也沦为口号，只是宣传、营销的手段。
同样的“不约而同”也呈现在林美宝与陈忠良跳下泳池的一段。用枯竭、取水的意象体现情感的流逝与枯槁，可能是常见的表白形式，《浴室春情》更用完好的故事架构阐明。《女冤家·男冤家》撷取太多经典影片的片段，敷衍沉积，华美但充实。
因为叙事及镜头言语上的有余，本片（尤其前半段）的情绪简直都是藉由音乐衬托。用法或是合乎当下、或是互相抵触，用外力补足叙事的弱点就曾经证实影片自身的缺点。这种煽情的表白形式同样体现在台词，有数次重述“自在”、肉麻不堪的“抱你良久良久”，或是说了一大段苦瓜的故事只为铺一个“为你享乐”的梗。以台词作为次要叙说，也再再证实缺乏画面的叙事才能。电影以影像叙事，而非用台词提醒。
为了出现陈忠良、林美宝、王心仁三人之间交织复杂的关系，导演无奈同时归纳，只好抉择用“C3取2”离开解释，再加以重组、相互补充。楚浮《夏日之恋》同样是两男爱一女，却屡次透过画面的三角构图即完满示意了三人之间难分难解的关系。《女冤家·男冤家》中两男一女的循环式单恋，较为另人瞩目的一次构图其实就是一开端在采兰花时，三人并排坐在架上，画面从右至左是林美宝、陈忠良再是王心仁，从林美宝开端的单向爱恋在这个画面中便不言而喻。但这样粗劣的编排却是多数，多的是两两对手，离开拍摄。或是以相似的画面让观众自行重迭，例如美宝在楼梯上躺在阿仁的肩膀，对照在泳池的那一场，全身湿淋美宝枕在阿良的肩头，用两两类似的构图体现三人的心田交织。最令人震惊的便是床戏的剪接，用与不爱的人做爱且愿望着另一人的画面交迭出错过与丢失，实为煽情之代表。
《女冤家·男冤家》最胜利之处在于营销。以明星拉抬气势，包装以及商业方式都十分完满。但想以浪漫青春故事满足商业需要的同时，却大大疏忽了内容的深度。自讨苦吃的下场，不是换得更多忠心的观众，而是中间空的喜剧作品。
影评人/謝海堂（黑箱作業）
本篇影评由“謝海堂（黑箱作業）”供稿
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