《女冤家·男冤家》是在一个独立院线里看的，环境很不好，幸亏影片环境不相契合。演技惊人的张孝全和小镁彪戏是值得等待的。
看完时感觉能够评四星，冷却两周感觉或者三星半更妥贴，末了提笔，还是感觉更靠近四星的价值吧。尽管影片自身的逻辑铺陈有待商讨，但讨巧的情节和试图关注的致力，加上几个精彩的戏骨，倒不算好看。从《海角七号》的纯小清爽，到《那些年，咱们一同追的女孩》的大部小清爽配搭重口味，台湾青春电影不断努力于挖掘“自在”的更深层的定义，用以诠释那些过来的，正在过的，或是思念里的但永恒铭刻且代代相传的对“终将逝去”的一定，眷恋，推崇与敬意。毕竟，青春苦短而珍贵，而自在却是灵魂深处的因子，哪怕由于凡世的磨损耗费了，也不会殆尽，都要暗藏在潜认识里，在最虚弱的时辰狠狠蛰痛你的神经，让你看清俗世欢畅的代价。
《女冤家·男冤家》也不例外。重口味开篇，起承转合于外乡市井乡情，却在结尾搭上了小清爽的列车，还由于这个煽情的结尾而让旅途偶然孤寂的乘客们感觉也有值回票价的霎时。却都逃不过对灵魂的探索，于爱于性皆如此，哪怕只是希图。一同通过1985年学运风暴的洗礼，有弄潮儿般出头的，无为此故赔上一生爱恋的，半明半寐趔趔趄趄，全心呼应心田对自在的盼望与吆喝的却始终抓不住它那坚韧却灵敏的脉搏，尘土各归沉寂之后，勇于面对的，又有几人？
在外人眼里，男孩子气十足的林美宝和温柔无主意的陈忠良仿佛就是两小无猜的代名词，而校刊社帅气逼人的王心仁则小心翼翼地游走在两人之间，由于心仪的美宝。三个看似友谊笃厚的年老人，因为心田对糊涂的自在与专制的盼望严密相连，试图用激越的青春去镇压陈腐，毁坏约束，完成自以为的明丽的理想。而情感要素才是人和人纠缠不弃的撑持。异性和同性之爱同时产生于一个三角群体之中，导演仿佛不只仅想理清这样的关系，更想透过这样的关系去揭示人生，传递态度。但这局部的剧情解决仿佛力有不逮，模糊的无法感妨碍了更好的表白。
阿仁总是冲在时代的前端，满腔激情地做着鼓吹理想主义的风波人物的角色；美宝再怎样巾帼不让须眉，也抵不过心田的实在柔软，仍然是想有个强无力的肩膀依托的小女人；缄默寡言的阿良除了纠结苦闷于本人的性取向，也不爱生是非，总心愿能陪在重要的的人身边，恋情也好，友谊也罢，温吞幸福便是大快人心。于是阿仁终于和美宝走到了一同，而习气关照美宝却又心系阿仁的阿良仍然默默在旁，一个暖和默契的“友情长存”情境，从高中到大学，从80年代到90年代。利用校刊在校园里掀起“自在”狂潮，心田极度盼望生长，本质却尚未成熟。一切打破青春的行动，其实都成了年少轻狂最好的注脚。
学运静坐示威的片段仿佛是为了突出这样的情感牵绊，更粗浅地突出人物性情，但略显突兀和毛糙。但假如导演想要观影人明确那种“抓不住人生，或许都终将背离”的有力感，倒是歪打正着。阿仁成了理想的代名词，美宝总是充溢崇拜的激情爱着阿仁，而阿良一边跟随这样的激情，一边试图放弃宁静的实质，一边还要对抗本人对阿仁的恋情。
但事实是严酷的。最热烈表达的坦白往往最初都成了虚妄。当阿良在美宝掌心写下“仁”字，而美宝回以“美”字之后，都抵不过阿仁最终抉择走向达官贵人大小姐倾慕的怀抱。高中时，以销假公章作为礼物送给美宝许“自在”的阿仁，学运时，缠绵当时在美宝耳边说“等过了今夜，警察走了，台湾就不一样了，咱们就自在了”的阿仁，总是各种“怎么之后，咱们就自在了”的阿仁，却只是在多年后，成了龙门贵婿，谨小慎微地解决各类私事唯恐岳父小孩儿不悦。而单纯的美宝，也只能陷在多年的情愫里无奈自拔，纵使女强者一枚，也何乐不为成了阿仁的情妇。至于阿良，多年失联，战战兢兢维持本人的异性恋情，究竟抵不过爱人有妻有子的分裂损伤。
向来隐忍的阿良在重逢故人之后，看着牵扯不清的阿仁和美宝，阿仁的瑟缩和美宝的自贱自伤，让总是聆听者的阿良迸发。自在，恋情，都不过是你们回避生存的借口，年少时的梦植根，生长，萌芽却等不到开花后果的绚烂，都在光秃秃的事实背后夭折，却还要放弃着耸立不倒的姿态，不愚昧吗？不疼痛吗？疼痛了难道不会反思吗？不懂就算不为任何人担任，也该要为本人担任吗？阿良那句冲口而出的粗口，不是嫉恨，而是警醒和爱护，所以兴许美宝缓缓听懂了。
最初一次，阿仁说，“过了明天，咱们就自在了”，是在机场，他据说美宝怀孕后，情愿私奔。可当美宝背过身听见阿仁万般温顺地在电话里对着幼小的儿子唱歌讲故事时，她的眼泪奔涌而出。回过神，她认真跳着阿仁高中谋求她时跳过的那段舞，愉快地通知阿仁她去买杯咖啡，然后，抛弃机票，一去不返。她终于明确，所谓的自在不过是掩耳盗铃，一切已经的热血美梦，屈辱荒谬，都只能印刻在生命里回应你的记忆，却不会轻易许你一个梦里的今天。
阿良终于下信心和深爱的男人分了手。他陪美宝回了一趟高中练习的泳池，在无水的池底，他说，“咱们三集体之中，只需有一集体幸福了，也好”。哪怕这幸福的，谁也不知是谁。和美宝肚子里的双胞胎一起生长的，还有肿瘤。所以当美宝在保持流产的那一刻，她想起年少时，每逢肚痛难捱，阿良都会摘一捧玉兰叶，揉搓之后分发的香气，能让本人缓解上去。经年之后，真的还能长存的，都有关恋情。
响应扫尾两个靓丽激动似美宝当年的小姑娘的，是结尾全心养育她们的成群结队的阿良。仍然隐忍，仍然安分，却在维护女儿时义正辞严，和女儿一人一半耳机时，温但是笑。
所以虽然影片里总闪现其余作品的影子，譬如导演本人参加制造过的《蓝色大门》，且重口味比例偏大，轮廓不够清晰，很多叙说戛但是止不够顺畅，不当时半段逐步成熟的格调，和台片一贯鹤立鸡群的配乐，使得片子尽管不会晤者叫好，但用意传递的态度还是令人思路良多。
所以眼眶潮湿的时分，会想到苏子瞻那句“人生无分离，谁知恩爱重”。无论青春飞腾时怎么情深意重，无论起初的人生里怎么痴缠重复，都有可能是一种“自我折磨”。但生命的可贵便在于无论怎么的“自我折磨”都弥足珍贵，它们或者荒唐可笑，或者不堪回首，但究竟生存都会归于宁静，哪怕只是方式。那这些折磨便是每集体生存举世无双的证据，不必缅怀也仍然刻骨铭心，就像自在和恋情，哪怕头破血流也照旧生生不息，不可抗拒，哪怕只是过眼云烟。当然，更可贵的生存或者该是，坦诚一路，莫伤人，莫自伤，纵无分离，情深照旧。
影评人/紫苏
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