作为女性，《白鹿原》片中的女人戏份当然是我关注的焦点。在陈忠诚原先的小说里，当然不仅田小娥一个女性角色，朱白氏、百灵等人物身上都消耗了老学生不少的笔墨与情感。然而在电影版本中，其它女性根本隐没不见，或许仅仅作为模糊的陪衬呈现，《白鹿原》成了田小娥一集体的史诗，这必定会引发网络上观影者的质疑甚至吐槽。
可是我想，王全安之所以如此解决，绝非仅仅由于偏袒本人的太太张雨绮，而是出于电影创作的需求。小说的电影改编原本就不易，尤其是《白鹿原》这种五六十万字的大部头，想在二三个钟头内叙事终了（这已算是十分长了），究竟需求下一番取舍功夫。《白鹿原》讲得是白鹿两个家族间的矛盾纷争，这让我联想起曹雪芹学生的《红楼梦》来，同样也是博杂浩瀚的家族叙事。可是改编成电影，素来没有可能做到八面玲珑，无论是卜万苍40年代的版本，岑范60年代的版本、李翰祥70年代的版本都是只捋出宝黛恋情喜剧这一条线作为叙事重心。谢铁郦导演90年代一口吻拍出了6集电影版《红楼梦》，可宝黛恋情依然是最大的看点。
所以很多人以为电影永远拍不出小说的丰厚性与韵味。这个观念我无限度的赞同，不过无疑的是，只需是小说搬上银幕，首先肯定要尊重电影本身的法则。反映在《白鹿原》解决上，将其塑造成田小娥一集体的史诗，我以为齐全是没有成绩、无需置疑的。由于，首先这集体物像一个竹签一样，串联起小说中一切的重要人物，书中的诸多矛盾抵触都围绕这个女性开展；更重要的是，正像宝黛之于曹雪芹，田小娥本就是陈忠诚最爱的心头肉。
曾有人问过陈忠诚小说中朱白氏与田小娥的异同。陈忠诚说，写朱白氏时就是瓜熟蒂落、天然而然的事，田小娥则不同，他为塑造这集体物倾注了太多的集体情感和力气。尤其写到田小娥被鹿三中午摸进房一刀插进后背，只回过头叫了一声“大呀”（爸呀）时，只感觉“手抖眼黑难以持续，便坐上去抽烟许久”。如此一个令作家难以自已的人物，一个极端饱满的充溢兽性的灵魂，是齐全担当得起第一配角的。
张雨绮塑造的田小娥这个抽象，与过来“第五代”摄影机下充溢抗争性的女性角色相比，具备更丰厚的层次。拿张艺谋来说，他十分擅长描写抗争性的女性角色，从“我奶奶”、菊豆、秋菊不断到《黄金甲》里的皇后、《山楂树》里的静秋皆是如此，这类角色均是充溢自动性的——即使是《菊豆》里的偷窥行为，也是菊豆“自动地被偷窥”——过来这常被读解为“第五代”自我主体性的塑造（相较于后殖专制义者的质疑和批判）。绝对于这种“文明性”的自动性，田小娥在《白鹿原》是愈加实在、有血肉的：她有时是自动的，尤其是摊上一个不举的举人老公，她有性的萌动和谋求快感的勇气；而当黑娃逃跑后，身材成了她惟一的资本，为了生活，她不得不被鹿子霖占领和利用，这是被动性的表现；而当她被布置去勾引白孝文，在这个进程中，她的心态是极端复杂的，她想魅惑他，起初又不忍，最初甚至想与他一同期待死神的宣判——白孝文由于田小娥而重拾男性的才能，但为此他散尽家财，两人无赖地厮守，这是影片中大喜剧之所在。
田小娥在片中被鹿三杀死后，戏份就根本完结了。在小说中则不同，由于陈忠诚在写作中自创了中国古典文学（如关汉卿《窦娥冤》）和拉美魔幻事实主义文学的营养，他还写了田小娥的还魂、附体、控告以及由此引发的瘟疫，这才前面有了白嘉轩造宝塔镇住她的魂魄：宝塔显然是男性的性征意象（片中相似的意象还有很多，比方顶住窑洞的柱子等等），它之于女性，天然能够引发亘古不休的话题。在我理想中，影片中王全安要是也能运用些许魔幻性的电影手法，兴许关于影片的表情达意，能起到更好的成果。不过，就目前的成果看，田小娥抽象的塑造曾经相当完好，年老的张雨绮为此付出了很多心力，这也成就了她从影以来最出色的一次扮演。
影评人/头大脑仁小
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