电影中的恐惧片和文学中的武侠小说很相似，老本低，容易假造，不需求浸透如许丰厚的思维，只需掌握住惊悚/英雄的精华就行了，而且不论创作得好或许差，都会有肯定的市场。关于恐惧片的评估也很简略，只需能吓人，而且吓得够呛，就算胜利了。《黑衣女人》是经典恐惧故事，曾被屡次搬上银幕，它的最大特点是对细节的诲人不倦的刻画，从一般物件中透视其缠绕的恐惧魂灵，直刺观众的心思防线。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰恰抓住了这个特点，同时又发扬了英伦电影内敛冷峻的格调，在缄默中显张力，在突兀中造惊悚。
《黑衣女人》是对传统恐惧片类型的从新塑造，它故事里的鬼魂、复仇、荒宅等元素是很常见的情节根底，然而在视觉成果上，它摒弃了俊俏的僵尸、喷不完的血浆、夸大的惊吓表情等，而是经过特写镜头来逼视粗大的道具，如两眼圆睁的洋娃娃、掉在地上的雏鸟、发黄的函件等，营建出惊悚的氛围。在特效技术发达的明天，新型恐惧片开端让怪物满天飞了，人物常被突如其来的灾害损伤，可《黑衣女人》照旧是迟缓的叙说故事，压制情感，偶然退出一个恐惧的画面，咱们看不到低潮，但也察觉不到爽朗，由于它很好的掌握了观众的心思——“惧怕恐惧又盼望恐惧”。
一名律师到一个村庄里解决案件，一开端就遭到村民的仇视，原来这个村庄被一位黑衣夫人咒骂，常常有小孩死亡的事发作。但律师坚持要实现本人的工作，他潜入古宅，探究黑衣夫人的机密。丹尼尔·雷德克里夫在哈利波特之后又表演了英雄人物，但这个英雄并不同于以往的解救众生，他的最大特点是心思素质好。从电影一开端，丹尼尔的表情就一脸忧郁，蓄了胡须的他有些沧桑，由于丧妻和工作的压力，颇有些颓丧。然而他一集体身处蛛网密布的古宅中，灯光昏黄，万马齐喑，居然一点也不惧怕，即便数次看见鬼影显身，也只不过是表情愕然一些，丝毫没有波动他查案子的信心。所以，这个律师应该是史上最淡定的恐惧片配角。
黑衣女人在电影里集中呈现了三次：第24分钟，律师从窗户看到庭院中一个黑色身影闪现，由此触发了他考察假相的猎奇；第54分钟，律师走进主动关上的密闭房间，看到一把躺椅在主动的摇摆，而后镜头一转，一个黑色骷髅赫然坐在椅子上；第83分钟，律师从泥淖中捞出男孩的尸体，把他放在床上，这时他一转身看到黑衣夫人悬吊在屋梁上。每次黑衣夫人呈现大约相隔30分钟，可见电影在节拍上是精心设计的，而且黑衣女人的抽象一直明晰，每次呈现的工夫也逐步延伸。但最恐惧的还是第二次呈现，主动摇摆的躺椅原本就很奇特，而后忽然下面坐着一个黑骷髅，我就不禁自主的惊叫了一声。
电影在恐惧氛围的制作上是逐步进步的，然而在情节上始终放弃颠簸的推动，十分平淡。律师想要弄清假相，可他的做法也只不过是翻翻函件罢了，更多的工夫是在古宅中游走，替代观众感触古宅的恐惧滋味。至于悬疑的处理，当律师从泥沼中找到男孩的尸体时，所有都很分明了。在这个进程中，电影不时地制作出突兀的惊悚，如水龙头忽然流出混浊的水，乌鸦忽然飞起，小孩的嘴里忽然吐出血……观众原本还沉迷在不置可否的考虑中，猛然被这些画面所安慰，就会遭到震撼。然而电影见好就收，决不再某一点上做过多的渲染，每一次惊悚只继续一两秒，接着又开端爽朗的推动。
为了配合这种一惊一乍的成果，《黑衣女人》在音乐上做足功夫，时有时无、忽高忽低，当继续了很长的悠扬后，忽然一个大分贝的爆炸，即便再强的接受力也会被惊倒。这是十分典型的恐惧片的手段，在视觉上构成安慰，在听觉上造成冲击，先是微微的抚摸，在毫无预兆的状况下一阵猛揪，于是咱们便臣服了。这样的形式用得多了也会构成审美疲劳，但除此之外我也没有想出更好的办法。其实，恐惧片最高的境界是心思恐惧，弱化画面和声响的作用，单从故事件节中制作惊悚，但像这样“无招胜有招”的影片比拟少，罗曼·波兰斯基的有些影片近似这种。
《黑衣女人》在英国获得了很高的票房，这很大水平上与主演丹尼尔·雷德克里夫的超高人气无关。在电影中，律师最终还是没有能安抚住黑衣女人的报复心，他和儿子一同被火车撞死，在地狱里遇到了妻子，一家人携手隐没在迷雾中。这样的结尾多少让人有些迷惘，但它也突出了一个观念：既然阳世充溢苦楚，在阳间相聚也未尝不是幸福。
影评人/陈令孤
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