在《白鹿原》还未拍成电影时，咱们或者察觉不到它的重要性；然而当它拍成电影后，咱们便猛然发现这是一部太重要的电影了。不论由谁来拍或演，不论拍的优或劣，不论得奖与否或票房高下，它究竟都会成为中国电影史上不可漠视的一笔。由于，陈忠诚的《白鹿原》在当代文学史上有着不可代替的位置，即便已出版二十年，它每年还要重印十万多册。它所展示的中华民族的苦难和百姓的悲欢命运，其厚重感与萦绕的蛮荒的情欲，在力透纸背的同时也给予读者不可名状的震撼，并且这种影响还要继续上来。
所谓时事造英雄，时代也成就导演。我不敢说王全安是最适宜拍摄《白鹿原》的人，但总体来说，在目前他是最失当的。陕西籍的名导演不少，但可以有杰出掌控力的并不多，颜学恕逝世得早，吴天明尽管不错，但国内影响力稍差。张艺谋本应是执导这部作品的不二人选，然而自从他和张卫平协作后，其声誉的适度耗费与才气的歪曲让他只需拍片必将造成争议。正在这时，王全安横空入世，数鸣惊人，他是陕西人，相熟关中生存，而他讲述西部乡村故事的《惊蛰》、《图雅的婚事》又在国内上获大奖。因为他没有张艺谋那么高的关注度，所以压力也就小一些。同时，他也用作品证实了本人的才能，那么便能够驾驭《白鹿原》了。
其实，关于《白鹿原》这样一部时空跨度大、人物泛滥、情节复杂的小说来说，最适宜改编的应该是电视剧，电影的时空太狭隘，基本无奈包容其内容。假如要展现全景，可能会造成蜻蜓点水；假如只取繁多情节，又无奈表白旨意。因而，如何取舍便成了最大的成绩。然而我想，不论谁来改编，都不可能舍弃田小娥这集体物。她被鹿三称之为“祸患”，是次要人物命运发作扭转的连接点，在她身上集中了泛滥的矛盾和抵触，她的喜剧便是时代和人民的喜剧。
现实上，王全安也正是这样做的，在片头字幕上，咱们赫然看到张雨绮的名字位列第二，这与她作为导演妻子的身份有关，而是她的戏份的篇幅多，她是故事中惟一一个着重展示的女性角色。然而，电影过多的纠缠于男人与田小娥的关系，而弱化了内部环境变动给白鹿原带来的危机。小说《白鹿原》突出了三对矛盾——新与旧、父与子、家与国——然而电影重点展示了父与子的抵触，对其它两个抵触虽有着墨，然而并不显明，这便使得影片很像一部家庭伦理剧，缺乏强烈的奋斗和庞大的主题渲染，在肯定水平上弱化了影片的厚重感。
如今正上映的《白鹿原》很显著是被阉割过的，而且阉割的手段很残暴，观众看完后有一种上当的觉得，然而咱们十分了解王全安，我想假如剪成四个半小时，分上下两集上映，其成果要好一些。因为篇幅不够，再加上节拍推动太慢，空镜头过多，造成了观影的乏味。前半段的叙事要轻松一些，导演退出了很多乡土幽默的桥段，趣味十足。随着故事的推动，喜剧的气氛越来越重，但又短少一个爽快的低潮点，黑娃棒打白嘉轩没有狠劲，日本飞机轰炸只是一场喧闹，没有任何热情的渲染，故事就嘎但是止了。咱们都晓得这不是最终的结尾，可是真正的结尾又在哪里？
归根结底都是情欲戏在作祟，它成就了《白鹿原》这部小说，但又侵害了电影的面世。愿望是人情的根底和生命的本色，白鹿原正由于有田小娥这样的女人存在，才充溢了戏剧的张力。然而如今，咱们只看到电影中的田小娥在用眼睛卖弄风情，然而看不到她的精神如何宣泄风情。被遮掩的热情戏既断裂了田小娥这集体物的平面性，也使几个男人因她而招致命运行变的情节无奈失去充沛解释。男女情爱乃天地之交合，这种交合形式的变动能够反映时代的改革。田小娥是时代的棋手，她的红肚兜便是立于风口浪尖上的红旗。当一抹鲜血从她白净的身材里涌出时，一个盼望改造的白鹿原夭折了。
田小娥与黑娃所住的窑洞是故事的重要场景，它代表了爱和欲的交错，它的破败烘托了情欲的旺盛，当轰然倒塌之时，象征着人欲的被掩埋。此外还有两个重要场景，一是祠堂，一是戏台。祠堂是族人散会的中央，是传统的意味，白嘉轩是这里的老大，虽然这个中央已经被黑娃毁坏，但始终没有被废弃。而戏台是民间办私事的中央，它见证了屡次反动的发作，鹿子霖总像借助这个中央压倒白嘉轩的权威，但没有胜利。戏台和窑洞一样，在影片最初都消灭了，唯有祠堂还存留着。这是对传统眷恋的祭祀，还是对时代改造的失望？影片没有给咱们一个明晰的答案。
陈忠诚给电影的打分是95分，他说另外5分是给朱学生和白灵的，由于这两集体是小说中十分重要的，然而电影没有触及到。特地是朱学生，他的智慧远远超脱于白鹿原的众生之上，代表了圣者对时代改革的态度。但是，在我看来，《白鹿原》的灵魂其实是那一只在雪地里奔跑的神鹿，它是白鹿原人的信奉所在，它的飘渺的“无”与人的实在的“有”构成显明比照，在经验了领有和丧失的浮沉之后，所有都会归于虚无——白鹿所代表的神圣而污浊的世界。电影拔出了很多牌楼的镜头，它尽管也是白鹿原的标记之一，但没有白鹿的感染力强。一个伟大的中央必定是一个有灵性的中央，一部伟大的电影也是如此，《白鹿原》所给人的觉得很平淡，兴许就在于它短少一个外围的灵魂，也就是那只红色的神鹿。
影评人/陈令孤
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