看完《大海啸鲨口逃生》这样的片子，我最直截的感触便是，它赤贫如洗，又所有皆有。说它“赤贫如洗”，当然略有夸大。首先影片的故事并不新颖，《大海啸鲨口逃生》就是新的一部《大白鲨》。1975年，斯皮尔伯格拍摄的那部劫难片，有意中将好莱坞电影导向一个无往不利的新时代：“大片”（the blockbuster movie）概念，就此降生。
而《大海啸鲨口逃生》还远远算不上“大片”，大片是基于“高概念”（大投入、大明星、大营销）的技术性操作而催生的。而此片与《大白鲨》之后的三四部仿作相似，属于同一主题的连续性创作。影片中的主演虽多，但缺乏一线大咖，因而充其量相当于好莱坞电影中的B级制造。
然而奇怪的是，走出电影院，你也不会由于这是一部中小老本劫难片而感到绝望。这也是我想强调的——它“所有皆有”，属于合乎好莱坞类型片创作理念的规范型消费。因而即使没有《蝙蝠侠》、《变形金刚》那样的话题性，不过绝对于国际烂梗遍地、BUG丛生的很多“伪大片”，你着实是挑不出多少消灭性的致命伤。
《大海啸鲨口逃生》触及到海啸，天然关乎环境成绩。过来，相似罗兰?艾默里奇或奉俊浩执导《先天》、《2012》、《汉江怪物》这类作品，总得先找个理由：为什么会发作这些劫难？（缘由不出人祸、天灾、怪兽、外星人入侵等等）但《大海啸鲨口逃生》由于投资少，格式比拟小，导演又是技术出身，很聪慧地把这种“终极性”的成绩逃避掉了。影片一开端，女配角蒂娜的哥哥在救济中被鲨鱼损伤，她和救生员男友乔许离别去了北京生存；等她带着另一位男士回澳洲时，就碰上了这稀有的大海啸。（真是够多灾多难的，莫非2012真的应验了？）
于是电影很快就从内景转移到外景，也是本片最次要的超市场景里。因为海啸的缘由，超市被梗塞为一个关闭的空间，生活者需求打出逃生的通道，然而他们与外界齐全断绝。而恰恰因为海啸的缘由，两条厉害的鲨鱼游进了超市，因为被死难者的血腥安慰，它们变得疯狂。整个超市场景又有两局部组成，主场景在超市外部，还有一个主要场景发作被水吞没的地库，两个场景辨别由一条鲨鱼“扼守”，彼此人物之间又有联络（一对恋人被宰割在这两个空间），由此来构成剧作叙事上的张力。
在人物上，《大海啸鲨口逃生》虽是属于群像性作品，人物比拟多，然而绝非胡乱抉择。这一对对人物身上呈现了当今社会的诸多成绩，甚至呈现了各种戏剧中的二元统一：比方情感上三角关系的情侣，警察与劫匪，恶的劫匪与良知未泯的劫匪、叛逆的女儿与父亲……等等。而在他们逃生（随同着一个个地被鲨鱼咬死吃掉）的进程中，更多地展示着兽性中复杂的多元：既有无私、凶残，更多地的则是协作、友善甚至就义。这是劫难类型片带给人的心愿所在。同时两个场景中，编剧进行了不同的情感色调调配，超市场景绝对更为安慰、惨烈；地库场景则用一些悲剧性的成分进行调剂，尤其是好莱坞电影中常见的“狗道主义”又一次众多：人能够死掉，可恶又软弱狗狗可不能死掉。
综上所述，《大海啸鲨口逃生》是一部格式虽小但非常规矩的劫难片，加上3D的包装，文娱成果还是不俗的。我在下面提到很屡次“好莱坞电影”，但其实此片是个中美合拍片，享用齐全的国片待遇。也就是说，这个简直没有华人演员的片子能够被视为国产电影——这其实提示咱们，在电影无国界的明天，资本某种角度主导了电影的状态。假如中国演员再不发奋致力的话，老外都会来咱们这个后劲有限的新兴市场来和你抢饭碗哦……
影评人/奇爱
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