自“英雄”降生以来，甚少家长里短，往往以解救国度解救地球解救宇宙为己任。且年老，代表重生力气，不惧罪恶权力，勇于和权威作奋斗，低调做人高调做事，深藏功与名；又伟大与自大并行，恋情处于萌芽形态，怕牵累无辜又无奈保持心中情愫，牵牵扯扯中，和妞儿，和世界一同生长。
但自《飓风营救》第一部时，“英雄”变成了习以为常的“家长”，故事对英雄的塑造开端转型，这和“英雄”的塑造者也不有关系——最后始，英雄的发明用意是寄予心愿于下一代，亦即英雄出少年的美妙寄望，或许说，是最无助群体的终极空想——意淫出英雄，以英雄解救世界的骄傲感实现对自我失败的解救。所以之前的英雄大都具备婴幼儿的情感形态，故事也会对其生长进行着墨，集中体现在打败自我、邪恶以及光明统治。
随着时代倒退，有力感逐步从上一代连续到下一代，当初被塑造进去解救世界的“英雄”，从缺乏平安感而盼望被庇护的青少年生长为今时昔日社会的中坚，或许，从中坚在经济的迅猛倒退中渐渐老去退隐，而所有解救并未实现，他们的不安还始终存在，从对抗邪恶转变为对下一代庇护的有力，留意力也从思考本身平安到思考与己休戚相干之人的平安。这和连姆·尼森的工作性质有着不约而同的堆叠——年老时以维护别人为己任，当老到退休，则开端以家人的安危为举动的重心。所以，当英雄从天才异禀的少年晋级为寻常化的“家长”时，不敢对“敌人”稍有一丝的怜惜，由于他不再有进路可守，一旦失手，期待他的只有冰冷严酷的死亡，所以他才痛下杀手，这是对事实最贴切的响应，也是塑造者对英雄“状态”进行革新的最显著特色。
毫无疑难，这也是两部《飓风营救》的意义所在，甚至《飓风营救2》的意义更大一些，由于影片的用意愈创造显起来：英雄如何维护家人。在一切英雄都对家人采取逃避态度的时分，连姆·尼森该如何应答？无疑他是胜利的，他在最短的工夫内塑造了一个前无来者的超级英雄家长，在实现对女儿解救的同时，也为银幕前的观众打造出一个无奈超过的超级老爸。
当然，打造的进程也极具教材意义，两部影片中，“家长”对“家人”的营救无论是在故事架构还是风险节拍上，都紧凑到无懈可击。在第一部中，连姆·尼森仅凭女儿慌乱中一点形容及两句录音，用了三地利间便在一千万人的生疏城市里找到女儿并胜利拯救进去——假如说第一部还是由一己之力实现对不测情况的掌控，第二部则无疑开端回升到经过对人的掌控而实现对危机的解除，尤以对声响的记忆和判别而实现的一连串拯救举动，更是出奇的精彩——当摒弃科技与神话的塑造之后，银幕中的英雄开端回归生存，以常态看待常态，以屠戮对抗屠戮。
有时分，之所以会以暴制暴，是由于最根本的平安感受到进犯。在这一点上，英雄和家人，毫无二致。
影评人/鱼为
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