电影《安娜·卡列尼娜》，改编自列夫·托尔斯泰经典名著。2012年版的电影编剧是我十分崇拜的英国当代最卓越的剧作家汤姆·斯托帕德，难怪连这两分钟的电影预报都是如此地扣人心弦。光看预报片的时分我就被片中的几句话给震撼了，看看这台词，真不是普通地牛比：
沃伦斯基：I love you.（我爱你）安娜：why?（为什么）沃伦斯基：cannot ask why, about love.（爱没无为什么）
三句话，总共才八个字，几乎活生生地刻画出了一切的女人和一切的男人，以及恋情在男女两性中的差别，之粗浅，之精深，之凝练，切中时弊，真实是令人蔚为大观。
但今晚在看了《安娜·卡列尼娜》全片当前，尽管我全体给了个四星（英国的媒体大多都只给了三星，确实是有缘由的），但影片的后半局部真实令人有些绝望。编剧汤姆·斯托帕德是我最喜爱的当代英国剧作家之一，但这部电影的编剧却让我觉得他仿佛有点力所能及，兴许是由于他毕竟年岁大了，都75岁了，兴许则是由于导演的成绩。总的来说，电影的扫尾精彩绝伦，恍若盛宴；两头局部从沃伦斯基摔马当前开端变得平平，而到了却尾，则变成了头重脚轻，弄巧成拙的彻底败笔。
三个配角只有裘德·洛的上演最为精彩，竟然生生地把一个反派角色给演成了颇值得同情的侧面人物。而且这部电影彻底推翻了他不断以来的帅哥抽象，体现出了他精深的演技，外型师甚至不惜成心以秃顶和胡须来粉饰他的英俊表面，呵呵。
女配角凯拉·奈特莉则差到惨不忍睹，从头到尾原本一切的场戏都是为她设计的，后果她连人物连最最少的感情变动都没法体现进去。只看见安娜在整部电影里不停地喘气，像得了肺痨一样……大家能够去看看葛丽泰·嘉宝在1935年的彩色电影里归纳的安娜，那才是真正雍容华贵的贵族夫人啊，全身上下从头到脚都闪耀着诱人的荣耀，而相比之下，凯拉·奈特莉版的安娜几乎就是一个摆不下台面的毛丫头，甚至像一个偷情的贵族侍女，被老爷发现了奸情就吓得全身发抖，连眼泪都掉不上去，只会用力地喘息，喘息，再喘息。
一切的女角色外面，最精彩的还是大小姐玛丽，总共才三句台词就那么亮眼，演技相对一流。尤其是她帮安娜和沃伦斯基在卡列宁到来时掩护的时分，总共才一句台词，整个电影屏幕的中心就是她了！连配角安娜都齐全看不见了，真实是太抢戏了。这部戏假如让她来演安娜，那才叫完满。
至于沃伦斯基，不晓得是由于剧本的成绩还是演员的演技成绩，整部电影这个男配角的人物抽象最为惨白，薄弱，甚至简直难以成立。他在整个电影里给人的印象就是一个英俊的年老男人的符号而已，连纨绔子弟或许是优雅情人都谈不上，由于他简直齐全没有举措，除了说我爱你，还是我爱你。整部电影他只会做一件事，就是说我爱你。
不过，这些扮演上的成绩都还不是最重要的，整部电影最致命的成绩在于后半局部的立意：竟然不堪设想地把托尔斯泰批评的卡列宁给塑造成了最爱安娜的恍若代表真爱的基督耶稣般圣洁的使者（连安娜本人都在剧中说，我老公，他是一个如许Nice，Kind的男人啊！）。我的神啊！！这么弱智的改编，我相对不置信是编剧干的，不要说汤姆·斯托帕德是英国当代戏剧史上首屈一指的巨匠级剧作家，就算是最烂最烂的编剧，哪怕他再蠢再傻，也相对不敢这么改老托的原著，甚至任何一个具备文学知识的编剧都不会这么干，只有导演才敢这么干。于是全片尽毁，安娜更是死得莫明其妙。
The film is not over yet, but Joe Wright is over.
好了，电影看完了。在《安娜·卡列尼娜》的最初一个镜头，导演乔·怀特更是显著无比地彰显出了他以为“正确“的恋情和人生观：代表着幸福和正确的真爱的卡列宁，在“原谅“了他偷情的妻子安娜和情敌沃伦斯基当前，他失去了心田的宁静，并且宁静而幸福地坐在满是地狱般的圣洁花丛的草地上，看着本人的儿子和情人的女儿一同在花丛中嬉戏，相拥，这，是如许地幸福啊。
至此，咱们能够毫无悬念地一定：导演乔·怀特不只齐全没有读懂列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》原著，也齐全没有读懂甚至齐全歪曲和窜改了不幸的戏剧巨匠汤姆·斯托帕德的剧本《安娜·卡列尼娜》原著。还记切当安娜和沃伦斯基再度相遇并且定情的那一场戏里，两人那一段扣人心弦的对话和台词吗？
安娜（恐慌地）：No…No…I am married, I have husband and child…I shouldn’t see you again. （不，不行，我曾经结婚了，我有丈夫和孩子……我不应该再见你。）沃伦斯基：it doesn’t make any difference. （这没有任何区别。）安娜（依然挣扎地）：but this is wrong…（可这是谬误的。）沃伦斯基：it doesn’t make any difference. （这没有任何区别。）
——Oh yes, this is truly, love.
感激列夫·托尔斯泰，感激汤姆·斯托帕德。
影评人/工夫的钟
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