影评人/杀手里昂Leon
从片名信息中，观众能够失去影片所蕴含的两品种型元素：一是劫难元素，二是惊悚元素。影片很好的将劫难与惊悚这两品种型元素杂糅在一同，形成情节抵触与戏剧张力，一直安慰着观众的感官神经。但是，《大海啸鲨口逃生》的另类之处在于，导演将这种劫难惊悚的故事设置在一个非常关闭的空间环境之中，大大添加了原有故事的缓和安慰，构成一个“密室逃生”游戏式的叙事框架，更具戏剧张力与矛盾抵触。
假如说到这种无关“鲨口逃生”类的惊悚片，咱们能够追溯到1975年史蒂文·斯皮尔伯格导演的那部名垂影史的《大白鲨》。这部影片情节非常简略，复线叙事，然而却凭仗一些简略的场景，悬念的设置，紧凑的节拍，真切的特效（在1975年，过后的技术条件下曾经算是很牛逼的特效了）让那只大白鲨在观众心中留下了难以磨灭的恐惧记忆。另外还有前两年好莱坞拍摄的《食人鱼》系列，经过“美女+血腥”的噱头，为观众讲述了一个“鲨口逃生”类的惊悚故事。
下面提及的两部影片都是将故事背景设置在一个空旷开放的室外环境，剧中人物在露天环境下与鲨鱼相持，开展“鲨口逃生”方案。而本片却独辟蹊径，将鲨鱼搬到了一个超市内，剧中人物在超市这种逼仄关闭的空间环境中与鲨鱼斗智斗勇，归纳了一出另类的“密室逃生”游戏。而为了使得这种天马行空的叙事创意成立并且荒诞不经，导演就在之前布置了一场从天而降的大海啸，霎时将城市吞没，于是超市变成了鲨鱼的栖身之所。所以，之后的“密室逃生”游戏也便牵强附会。
尽管是关闭性的空间叙事，然而导演却利用空间构造为影片构建了两个关闭式的空间。一是超市，二是超市公开的停车场。这样一来，影片便在两个不同的关闭空间之中进行平行叙事，最初再汇成一流。关于一部惊悚片来讲，这种两个不同空间的平行叙事，不只能够防止有时分复线叙事而造成的直白乏味，还能够为观众制作悬念，营建缓和悬疑的惊悚氛围，加强影片的安慰感。
在这种关闭式的空间叙事中，影片设置了五花八门的各色人物，有警察、小偷、劫犯、超市店长、店员等等，其中外面又触及到有着矛盾的一对父女，有着隔膜的一对情侣…他们面对着一个独特的敌人：鲨鱼。但是当他们在与鲨鱼进行生死格斗，为本人命丧鱼腹而胆战心惊的同时，影片还另外设置了其余各种艰难，比方他们必需在提防鲨鱼的同时还要想方法让行将触水的电线断电。不同身份，种种复杂关系的人物在独特面对这场劫难时，禁受了一场兽性的洗礼与考验。美与丑，善与恶都在这场患难见真情的劫难中暴露无疑。
在这种双重窘境之中，片中的各色人物都在劫难背后体现出了不同的反映。而影片也以“善有恶报，吉人天相”式的因果循环报应的价值观对片中人物的终局进行了不同的解决。无私凶残的劫匪希图利用他人作为鲨鱼钓饵，却最终命丧鲨口，成为鲨鱼的腹中之物；杀人越货的男配角最终拯救了超市里的人们，并播种了恋情。尽管是劫难惊悚片，然而影片在惊悚之余表露进去的一丝兽性的余晖还是让观众感触到了暖和。
影片《大海啸鲨口逃生》在上映之前的宣传中说到影片融入了浓重的中国元素，是首部中外合拍的3D劫难大片。然而看过本片之后发现，所谓的中国元素只不过是有着两张说着一口流畅英文的亚洲脸孔而已，并且两人在影片收场一半之后就全副挂掉。关于中国电影而言，劫难惊悚类型题材的电影简直还是一块空白。咱们和国外同类型题材的电影相比，短少的不只仅是技术，更为次要的还是好的故事和创意。在劫难惊悚题材的电影路线上，中国电影的路还很漫长。
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