要说《安娜·卡列尼娜》这部电影，说的不是大饼脸凯拉·奈特莉、被岁月残害的裘德·洛、贴上大胡子的马修·麦克费登、才2年功夫就未然不是当年《海扁王》里正太屌丝的亚伦·泰勒-约翰逊，而是本片的导演——乔·怀特。
导演乔·怀特集体格调显著，关上其作品年表：2005年的《高傲与成见》，2007年的《赎罪》，2009年的《合奏者》，2011年的《汉娜》，以及2012年的《安娜·卡列尼娜》。能够看出乔·怀特关于英伦时装剧有着相当的偏好，同时对凯拉·奈特莉这个并不适宜时装剧的无胸女也非常钟情。
改编名著成电影关于乔·怀特来说并不陌生，令其一炮而红的《高傲与成见》，虽然在能否实在复原了简·奥斯汀笔下的人物和故事上让人颇有微词，影片的深度也值得商讨外，当年的影片还是让人眼前一亮的，伊丽莎白和达西学生之间的经典恋情故事经过乔·怀特的讲述有了相熟的新颖感，流利优雅的长镜头里场景的天然转换，热舞特写镜头的逆光拍摄手法，美到极致的天然景色，经过配乐和布景变换展示人物心思变动并推动情节的解决，这部电影达到的境界是华美丽的古典小清爽。
时隔6年，再次改编名著《安娜·卡列尼娜》，乔·怀特应该多了一份自信和沉着。
《高傲与成见》中乔·怀特的显著烙印在《安娜·卡列尼娜》里同样可以找到，两部电影好像姊妹篇，在6年的工夫距离里一唱一和。其中安娜与沃伦斯基的舞蹈片段与《高傲与成见》中达西和伊丽莎白的初次共舞简直一模一样。但非常遗憾的是，在故事深度和人物性情特色方面，《高傲与成见》的成绩《安娜·卡列尼娜》也一并承袭。
与前者一样，《安娜·卡列尼娜》也只是借助名著述品中的故事而已，关于托尔斯泰笔下所展示的广阔的历史背景、俄国人民的生存画面和肉体风貌并未有更深化反映。
影片中用于延展故事广度和深度的片段都显得做作而力所能及，无论是安娜哥哥奥布朗斯基脱衣穿衣脱衣穿衣的繁文缛节，还是工人们麻痹不仁酒囊饭袋般的工作形态，列文哥哥黑人妻子的低微抽象都正面反映出过后社会的压制气氛和严格的阶层划分风尚。只是这样点到即止的尝试不只没有很好的融入故事主线中去，也使得整部影片浮于外表。
而影片主体卡列宁-安娜-沃伦斯基三者间的情感纠缠也由于人物抽象不够平面而缺乏足够的压服力。沃伦斯基仅仅由于容颜出众，在第一次相遇时对命丧铁轨下的工人施以援手，后续的头绪传情加穷追不舍就让已为人母的安娜深陷泥沼不可自拔。两人之间的私情更像是寻求安慰的产物，但若干回合的暧昧之后却腾跃为轰轰烈烈足以与全世界为敌的壮美恋情。
矛盾的是，卡列宁这个角色作为沙皇旧制的代表，本来冷漠、暴戾的抽象在电影中却为了激起安娜心田的矛盾摇身一变为宽容、自制、博爱的好男人。而与卡列宁构成比照的是沃伦斯基无私与浅薄。爱马福福成为其赛场得胜的陪葬品，爱人安娜马场外撕心裂肺的呼吁换来的只是她在蒙受千夫所指时，他挺身而出前的踟躇和最终的旁观。
男女单方在恋爱中的纠结、抑制、试探，在乔·怀特的镜头里，经过一个个小细节都拿捏得粗疏体恤。片中终成眷属的列文与凯蒂，在确定情意时的拼字场景甚为可恶，安娜与沃伦斯基在恋情美妙时的白衣飘飘与阳黑暗媚……说得更直白点，乔·怀特其实是个十足的chick-flick导演。
全体来看，这是一部方式大于内容的电影，安娜的喜剧恋情假如其饰演者凯拉·奈特莉的胸部一样瘠薄不堪，从卡列宁的压制里逃到沃伦斯基的虚无中，安娜要的恋情也最终从云端跌落至尘埃。
本片的一大特征——舞台的运用，让人联想到拉斯·冯·提尔的试验电影《狗镇》，但仍堪称妙笔，舞台布景的真假结合非常难看。归到意味意义上，沙皇统治下的俄国社会骄淫奢靡，好像舞台般金玉其外;败絮其中，人物场景走马灯似的过来，舞台照旧空空荡荡，最初的镜头中舞台被突破，铺陈其中和延长其外的是厚实博大的大地，而安娜的两个孩子在这样的土地上生长。结尾处卡列宁看着两个孩子，嘴角浮上的一抹微笑，恐怕是颠覆沙皇统治的列宁都要由衷说一声：卡列宁是个好同志。
影评人/knockturnalley
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