前段工夫在图书馆里翻到一本书，《世界反派人物志》。外面林林总总大略会集了一百五十多号“反派人物”，伏地魔古莱拉小丑德古拉等头等”You-know-who”雄踞榜首无疑。前言中有一句话，大略内容是，所谓的“坏人”，兴许只是为现世的品德价值规范所不容，不合规矩，特立独行。而在这个日益多元的社会里，人们越来越多地看到“好人”们温顺的一面，兽性的一面，他们也会哭也会笑，也会苦也会痛，没有人”born to be bad”，他们也是活在弗洛伊德实践中的一般人。这仿佛是《无敌毁坏王》最原初的概念。
真是应了之前的那个“咒骂”：“皮克斯出品了最不皮克斯的《英勇传说》后，迪士尼也出品了最不迪士尼的《无敌毁坏王》。”我还坚持之前的那个想法：皮克斯最强悍的中央在于重构事实，比方客人不在时的玩具，比方脱下紧身衣之后的超人，比方变成渣滓场的地球，等等等等。而这次，《无敌毁坏王》也来了这手，构建了一个藏在电玩机前面绮丽灵动的编码世界，百试不爽。
《无敌毁坏王》的四位男女客人公真是史上最不搭调的搭档了：一个一身蛮力、一对巨掌、生来就为了毁坏所有的反派“毁坏王”拉夫，一个玲珑小巧、用小锤子修复所有的游戏英雄快手阿休，一个古灵精怪、梦想成为卡丁车大赛冠军的“游戏破绽”云内洛普，一个纤腰丰臀、身手飒爽、身世设定凄惨的女战士卡红。在这个街机游戏的世界里，他们有本人要恪守的规律（不能随意穿梭到他人的游戏中去），有本人的职责（英雄担任救世，好人担任消灭），有本人的信条（玩家至上）。但是电影的戏剧化就起源于配角的“不本分”：身为反派人物的毁坏王拉夫居然想博得他人的尊重和友善。于是，“游戏”开端，好戏演出。
其实，假如把这部真的放在皮克斯的作品集里纵向比照的话，《无敌毁坏王》就是一部很成熟很规矩的皮克斯产品，和各种“总动员”有一样的外围价值：寻求别人同意，寻觅自我认同。有一样的故事模板：危机矛盾显现，通过一系列惊险安慰、舒适互助、绝望心伤、群策群力，最终化解危机，更交到了新的冤家，播种了新的恋情。
毁坏王拉夫不是第一个登上大银幕的好人动画抽象——毕竟后面还有《卑劣的我》中格鲁，但这部片子比后者更震动人的是，反派配角不是“弃暗投明”，而是通知这个世界“刻板印象是不对的，每集体都有本人的精彩”。拉夫、云内洛普，他们是好人，是bug，所有终身上去就注定，没得抉择，好像阿休和卡红，生来就是为了修补和战役，他们也没有抉择。对自然的身份没有抉择的权益，这似乎咱们每集体的人生。即便英雄，也有罪恶的一面（比方不甘加入历史舞台而四处作怪的涡轮）；即便好人，也有闪光的一面。即便看下来百益无一害的修补才能，还是不能协助本人逃离囹圄；即便看起来百害无一利的毁坏才能，有时也是一种守护和建造的力气。性别肤色国籍模样……不同，差别，是入地赋予每一个生命的禀赋。摒弃成见，放下偏见，消弭刻板印象，这部影片仿佛在自负地诉说着：即便我的人生就是个喜剧就是个笑话就是个谬误，有什么关系，enjoy being yourself！
英文中，“配角”和“英雄”共享Hero这个单词，兴许这是希腊神话给人类文化留下最大的刻板印象吧~明天，兴许咱们能够说， a hero hasn’t to be a hero. 配角，不肯定是英雄。兴许，这就是古代社会自我认知的登程点，认同本人，宽容别人。
影评人/栗色雪
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